下列有关表述不正确的一项是  （        ）

A. 海明威，美国小说家，1954年因中篇小说《老人与海》获得诺贝尔文学奖。他在小说《老人与海》中塑造了以桑提亚哥为代表的“你尽可以消灭他，却不能打败他”的“硬汉”形象。他也是美国“迷惘的一代”的代表作家。

B．小说中场景描写的功能有：给全篇“定调”，营造意境与渲染气氛，导引人物出场，揭示人物性格，作为象征。

C. 高尔基，苏联作家，被列宁认为是“无产阶级艺术的最杰出的代表人物”，他的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》堪称是他最优秀的小说。

D．小说中的真实是一种想像和虚构的真实，是一种真实的谎言，因此，真实就是事实，虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说。

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A. 雨果是19世纪法国浪漫主义最杰出的代表，他的创作主张“美丑对照原则”。在《炮兽》“人兽大战”的场景中，就充满种种对照：血肉之躯和钢铁猛兽，理性和野性，智慧和野蛮，灵巧和粗暴，还有斗勇和智取，以及动与静……显示出浪漫主义文学的瑰丽特色。]

B. 意识流小说是20世纪初在欧美文坛上出现的一个文学流派，创作上侧重于描写人物意识流动，揭示人类精神存在。代表作除了英国作家伍尔芙《墙上的斑点》外，还有爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》，美国作家福克纳的《喧哗与骚动》等。

C. 苏联作家高尔基的《丹柯》充满了“有价值东西被毁坏”的悲剧性，而情节设置上的欲扬先抑又进一步凸显了主题的悲剧意味，丹柯这一英雄形象也因此显得丰厚饱满。从审美效果来说，结尾崇高的悲剧色彩更能使作品获得成功。

D. 海明威《桥边的老人》中的“我”，带有冷静的旁观者色彩，更多的是在“显示”

故事而不是 “讲述”故事，没有过多的主观感受与心理描写，一切景物象征意义，一切

情节的内涵全部蕴含在客观的叙述中，体现了海明威独特的叙事风格。

下列有关表述不正确的一项是 （     ）

下列有关表述不正确的一项是 （       ）

下列有关表述不正确的一项是

1. A.
   雨果是19世纪法国浪漫主义最杰出的代表，他的创作主张“美丑对照原则”。在《炮兽》“人兽大战”的场景中，就充满种种对照：血肉之躯和钢铁猛兽，理性和野性，智慧和野蛮，灵巧和粗暴，还有斗勇和智取，以及动与静……显示出浪漫主义文学的瑰丽特色。
2. B.
   意识流小说是20世纪初在欧美文坛上出现的一个文学流派，创作上侧重于描写人物意识流动，揭示人类精神存在。代表作除了美国作家伍尔芙《墙上的斑点》外，还有爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》，美国作家福克纳的《喧哗与骚动》等。
3. C.
   苏联作家高尔基的《丹柯》充满了“有价值东西被毁坏”的悲剧性，而情节设置上的一波三折又进一步凸显了主题的悲剧意味，丹柯这一英雄形象也因此显得丰厚饱满。从审美效果来说，结尾崇高的悲剧色彩更能使作品获得成功。
4. D.
   海明威《桥边的老人》中的“我”，带有冷静的旁观者色彩，更多的是在“显示”故事而不是“讲述”故事，没有过多的主观感受与心理描写，一切景物象征意义，一切情节的内涵全部蕴含在客观的叙述中，体现了海明威独特的叙事风格。

下列有关表述不正确的一项是(   )

A. 雨果是19世纪法国浪漫主义最杰出的代表，他的创作主张“美丑对照原则”。在《炮兽》“人兽大战”的场景中，就充满种种对照：血肉之躯和钢铁猛兽，理性和野性，智慧和野蛮，灵巧和粗暴，还有斗勇和智取，以及动与静……显示出浪漫主义文学的瑰丽特色。]

B. 意识流小说是20世纪初在欧美文坛上出现的一个文学流派，创作上侧重于描写人物意识流动，揭示人类精神存在。代表作除了英国作家伍尔芙《墙上的斑点》外，还有爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》，美国作家福克纳的《喧哗与骚动》等。

C. 苏联作家高尔基的《丹柯》充满了“有价值东西被毁坏”的悲剧性，而情节设置上的欲扬先抑又进一步凸显了主题的悲剧意味，丹柯这一英雄形象也因此显得丰厚饱满。从审美效果来说，结尾崇高的悲剧色彩更能使作品获得成功。

D. 海明威《桥边的老人》中的“我”，带有冷静的旁观者色彩，更多的是在“显示”

故事而不是“讲述”故事，没有过多的主观感受与心理描写，一切景物象征意义，一切

情节的内涵全部蕴含在客观的叙述中，体现了海明威独特的叙事风格。

下列有关表述不正确的一项是  （      ）

A. 雨果是19世纪法国浪漫主义最杰出的代表，他的创作主张“美丑对照原则”。在《炮兽》“人兽大战”的场景中，就充满种种对照：血肉之躯和钢铁猛兽，理性和野性，智慧和野蛮，灵巧和粗暴，还有斗勇和智取，以及动与静……显示出浪漫主义文学的瑰丽特色。

B. 意识流小说是20世纪初在欧美文坛上出现的一个文学流派，创作上侧重于描写人物意识流动，揭示人类精神存在。代表作除了美国作家伍尔芙《墙上的斑点》外，还有爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》，美国作家福克纳的《喧哗与骚动》等。

C. 苏联作家高尔基的《丹柯》充满了“有价值东西被毁坏”的悲剧性，而情节设置上的一波三折又进一步凸显了主题的悲剧意味，丹柯这一英雄形象也因此显得丰厚饱满。从审美效果来说，结尾崇高的悲剧色彩更能使作品获得成功。

D. 海明威《桥边的老人》中的“我”，带有冷静的旁观者色彩，更多的是在“显示”故事而不是“讲述”故事，没有过多的主观感受与心理描写，一切景物象征意义，一切情节的内涵全部蕴含在客观的叙述中，体现了海明威独特的叙事风格。

下列有关表述不正确的一项是 （     ）

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下列有关表述不正确的一项是

A．场景就是我们常常说的“场面描写”，它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。它是某一时间内社会生活的横截面，小说就是由一个接一个这样的“面”构成的。法国作家雨果的《炮兽》中人与大炮搏斗的情景就是典型的场面描写。

B．被列宁称为“俄国革命的镜子”的作家是列夫·托尔斯泰，他的三部里程碑式的作品是《战争与和平》《安娜·卡列宁娜》《复活》；而高尔基是苏联伟大的文学家，著有长篇小说《母亲》、自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。

C．作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来刻画小说人物，这些刻画人物的手法无高下优劣之分。但从整体而言，中国古典小说更长于以心理描写来表现人物，西方小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物。

D．志贺直哉是日本近代文学史上一个重要流派“白桦派”的主要代表，代表作品有长篇小说《暗夜行路》等；哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯是拉美魔幻现实主义代表作家，代表作有长篇小说《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等。

下列表述判断不正确的一项是　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  （　　）

A．《守财奴》这篇课文，通过抢夺梳妆匣、诱骗继承权、监守密室和抢抓十字架等情节的描写刻画出葛朗台这个虚伪、狡诈、凶狠、残忍、爱财如命、贪婪成癣的守财奴形象，深刻地揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

B．《守财奴》这篇课文，把葛朗台太太、欧也妮作为同葛朗台相对的正面人物来描写，用她们的资产阶级人性来对抗资产阶级的兽性，这对自私自利的资本主义世界的揭发和批判是有一定意义的但也暴露了作者世界观的局限性。

C．世界名家描写的四大吝啬鬼是：法国作家巴尔扎克著的《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台、俄国作家果戈理著的《死魂灵》中的泼留希金、英国作家莎士比亚著的《威尼斯商人》中的夏洛克、法国作家莫里的哀著的《吝啬鬼》中的阿巴贡。

D．小说节选部分一开始就写道：“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执著狂。”对黄金的贪欲是这个地主阶级形象的最基本的性格特征，接着描写了葛朗台抢夺金梳妆匣的细节，一“纵”一“扑”的动作描写，惟妙惟肖地刻画了葛朗台凶狠、贪婪的丑恶面目。临终时还“作了个骇人的姿势”，想把镀金的十字架抓在手里，更是突出了这个守财奴对黄金贪欲的本性

A．《守财奴》这篇课文，通过抢夺梳妆匣、诱骗继承权、监守密室和抢抓十字架等情节的描写刻画出葛朗台这个虚伪、狡诈、凶狠、残忍、爱财如命、贪婪成癣的守财奴形象，深刻地揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

B．《守财奴》这篇课文，把葛朗台太太、欧也妮作为同葛朗台相对的正面人物来描写，用她们的资产阶级人性来对抗资产阶级的兽性，这对自私自利的资本主义世界的揭发和批判是有一定意义的但也暴露了作者世界观的局限性。

C．世界名家描写的四大吝啬鬼是：法国作家巴尔扎克著的《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台、俄国作家果戈理著的《死魂灵》中的泼留希金、英国作家莎士比亚著的《威尼斯商人》中的夏洛克、法国作家莫里的哀著的《吝啬鬼》中的阿巴贡。

D．小说节选部分一开始就写道：“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执著狂。”对黄金的贪欲是这个地主阶级形象的最基本的性格特征，接着描写了葛朗台抢夺金梳妆匣的细节，一“纵”一“扑”的动作描写，惟妙惟肖地刻画了葛朗台凶狠、贪婪的丑恶面目。临终时还“作了个骇人的姿势”，想把镀金的十字架抓在手里，更是突出了这个守财奴对黄金贪欲的本性