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    (一) 中国诗歌对语言的变形 (1) 把握词性的改变.体会诗人所炼之“意 . 中国古代诗人为了炼字.炼意的需要.常常改变了诗词中某些词语的词性.这些地方.往往就是一首诗的“诗眼 或一首词的“词眼 . 何逊“夜雨滴空阶.晓灯暗离室 (前两句:复如东注水.未有西归日.)本篇描写与友人惜别的情景. “夜雨 二句渲染与友人话别时的环境气氛.是历来傅诵的名句.前一句写室外:夜已深沉.一片寂静.唯有雨点滴落在台阶上.发出单调的音响.诗中虽然没有写人的活动和感受.但是通过“夜雨滴阶 的情景可以体察到离人心中的凄凉.冰冷的雨点仿佛滴在他们的心上.后一句写室内:天已破晓.油灯将要燃尽.充满离愁的屋子显得一片昏暗.破晓之际屋子感觉上比较暗.夜间与白天则不然.观察何其细致!从“夜雨 到“晓灯 .暗示一个不眠之夜过去了.“空阶 和“离室 .则渲染出人们心境的凄惶. 例1.王维“下马饮君酒 (王维:下马饮君酒.问君何所之.君言不得意.归卧南山陲.但去莫复问.白云无尽时.) [评析]这首诗写送友人归隐.看似语句平淡无奇.细细读来.却是词浅情深.含着悠然不尽的意味.王维笔下是一个隐士.有自己的影子.至于为什么不得意.放在老杜等人那里一定有许多牢骚.可在这里只是一语带过.更见人物的飘逸性情.对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往. 例2.“日色冷青松 (王维 :不知香积寺.数里入云峰.古木无人径.深山何处钟.泉声咽危石.日色冷青松.薄暮空潭曲.安禅制毒龙. [评析]这是一首写游览的诗.主要在于描写景物.题意在写山寺.但并不正面描摹.而用侧写环境.来表现山寺之幽胜.“云峰 .“古木 .“深山 .“危石 .“青松 .“空潭 .字字扣合寺院身分.最后看到深潭已空.想到中所说的其性暴烈的毒龙已经制服.喻指僧人之机心妄想已被制服.不觉又悟到禅理的高深.全诗不写寺院.而寺院已在其中.构思奇妙.炼字精巧.“泉声咽危石.日色冷青松. 历代被誉为炼字典范.) 例3.常健“山光悦鸟性.潭影空人心. (常建:清晨入古寺.初日照高林.曲径通幽处.禅房花木深.山光悦鸟性.潭影空人心.万籁此俱寂.惟闻钟磬音. [评析]:诗旨在赞美后禅院景色之幽静.抒发寄情山水之胸怀诗人清晨登常熟县的破山.入破山寺.在旭日初升.光照山林的景色中.表露礼赞佛宇之情.然后走到幽静的后院.面对美妙的佳境.忘情地欣赏.寄托自己遁世情怀.“曲径通幽处.禅房花木深 .意境尤其静净.起句对偶.颔联反而对得不工整.虽属五律.却有古体诗的风韵. 例4.王昌龄“清辉淡水木.演漾在窗户 例5.王安石“春风又绿江南岸 例6.蒋捷“流光容易把人抛.红了樱桃.绿了芭蕉 例7.周邦彦“风老莺雏.雨肥梅子 风已老.莺正年轻.梅子熟了.果肉鲜圆( “风老莺雏.雨肥梅子 .虽然是描写江南的初夏.但实在抵不了这一“老 一“肥 的诱惑.把它放到春天来了.风“老 莺雏.雨“肥 梅子.我们的古人惯于活用词语.形容词.名词.都可作动词.且一作就作的鲜活生动.呼之欲出.想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨.慢慢丰了一身羽毛.再到展翅离巢.不是一天一日的时光.更待其中亲鸟的艰劳.形态种种.时日漫漫.到后来只得了一个“老 字.当真浓酽醉人.我们的思想就在“老 字中徜徉.不留神便过足了几月的时光.又一个雨“肥 梅子.又经了几场雨呢?那该是从“小雨纤纤风细细 .到“拂堤杨柳醉春烟 .到“一枝红杏出墙来 .再到“花褪残红青杏小 .最后还是在雨里丰肥.写出了动态.写出了形态.想那梅子从青青小小的羞涩.到黄黄肥肥的圆甜.那黄中晕红的丰润.怎不叫人垂涎!) 以上各句中的“暗 .“饮 .“冷 .“悦 .“空 .“淡 .“绿 .“红 .“绿 .“老 .“肥 .均为形容词的使动用法.这些词语各有妙用.但有一点是共同的.那就是化腐朽为神奇.增强了诗词的表现力.感染力. (2) 还原颠倒的语序.把握诗人的真实意图与情感侧重点. 1．主语后置. 崔颢诗:“晴川历历汉阳树.芳草萋萋鹦鹉洲. 意即“晴川汉阳树历历.鹦鹉洲芳草萋萋 .“汉阳树 和“鹦鹉洲 置于“历历 .“萋萋 之后.看起来好象是宾语.实际上却是被陈述的对象. 2．宾语前置 杜甫诗:“香雾云鬟湿.清辉玉臂寒. 实即“香雾湿云鬟.清辉寒玉臂 .诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月.那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发.清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意.这里的“湿 和“寒 都是所谓使动用法.“云鬟 “玉臂 本是它们所支配的对象.结果被放在前面.似乎成了主语.辛弃疾词:“把酒长亭说.看渊明.风流酷似.卧龙诸葛. 晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢?原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的.分别说明陈亮的文才和武略.按句意实为“看风流酷似渊明.卧龙诸葛 .宾语“渊明 跑到了主语的位置上.另如钱起诗:“竹怜新雨后.山爱夕阳时. (怜新雨后之竹.爱夕阳时之山.) 3．主.宾换位 叶梦得词:“秋色渐将晚.霜信报黄花. 也显然是“黄花报霜信 的意思.这种主宾换位的词序表面上仍是“主--动--宾 的格式.但在意义上必须将它倒过来理解.再如白居易“姊妹兄弟皆列土.可怜光彩生门户 .卢纶诗“林暗草惊风.将军夜引弓 等. 4.定语的位置 在偏正词组中.定语在前.中心语在后.这是古今汉语的一般情况.诗词曲定语的位置却相当灵活.往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后.下面分别举例说明. a．定语挪前.王昌龄诗:“青海长云暗雪山.孤城遥望玉门关. 下句的“孤城 即指玉门关.为“玉门关 的同位性定语.现却被挪在动词“遥望 之前.很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门.刘叉诗:“横笛闻声不见人.红旗直上天山雪. 都是同类的例子.陆游诗:“香生帐里雾.书积枕边山. (帐里生香雾.枕边积书山.) b．定语挪后.李白诗:“我欲因之梦吴越.一夜飞渡镜湖月. 意即“一月夜飞渡镜湖 .“月夜 这个偏正词组本为句首的时间状语.现被分拆为二.定语“月 远离中心语而居于句末.仿佛成了宾语的中心部分.但作者“飞渡 的显然只能是“镜湖 .而不可能是“月 .又诗:“晓看红湿处.花重锦官城. 5．以宾语面貌出现的状语 “人面不知何处去.桃花依旧笑春风. “笑春风 表面上是动宾词组.实际上“秋风 .“春风 都不受“动 .“笑 的支配.而是分别表示“在秋风中动 .“在春风中笑 的意思.这类情况在诗词中比较常见.例如:杜甫八首之二:“千家山郭静朝晖.日日江楼坐翠微. (朝晖中千家山郭静.日日于江楼翠微中坐.)李商隐诗:“永忆江湖归白发.欲回天地入扁舟. 都是同类的例子. 6.其他 苏轼词:“故国神游.多情应笑我.早生华发. 如毛泽东词“独立寒秋.湘江北去.橘子洲头 .学生可以很快重排为“寒秋.橘子洲头.湘江北去 ,更为典型的.学生再熟悉不过的“欲穷千里目.更上一层楼 .学生亦能很快重排为“欲目穷千里 .千古江山.英雄无觅.孙仲谋处. 【查看更多】

     

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