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    源于唐代的词.鼎盛于宋代.唐末的温庭筠第一个专力作词.他的词词藻华丽.多写妇女的离别相思之情.被后人称为“花间派 .南唐后主李煜在词的发展史上占有较高的历史地位.他后期的词艺术成就很高..等用贴切的比喻将感情形象化.语言接近口语.却运用得珠圆玉润. 宋初的词人像晏殊.欧阳修都有出色的作品.但依然没有脱离花间派的影响.到了柳永.开始创作长调的慢词.自此.词的规模发生了显著变化.到了苏轼.词的题材又得以进一步发展.怀古伤今的内容进入了他的词作之中.与苏轼同时代的秦观和周邦彦也是非常出色的词人.秦观善作小令.通过抒情写景传达伤感情绪的..等是他的代表作.周邦彦不仅写词且善作曲.他创造了不少新调.对词的发展贡献很大.他的词深受柳永影响.声律严整.适于歌唱.字句精巧.刻画细致.代表作有...等.在两宋词坛上.女词人李清照以其独树一帜的风格.占有相当重要的一席之地. 南宋初年.面临国破家亡的危局.诗词作品多表现作家们的爱国之情.辛弃疾被誉为爱国词人.他是这一时期的代表人物.受辛词影响.陈亮.刘过.刘克庄.刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派. 南宋后期的词人姜夔最为著名.姜词绝大多数是纪游咏物之作.在他的词作中.更多的是慨叹身世的漂零和情场的失意.较有代表性的作品是.他的词沿袭了周邦彦的道路.注意修辞琢句和声律.但内容欠充实. 词在南宋已达高峰.元代散曲流行.诗词乃退居其后. 宋词知识: 词初名曲.曲子.曲子词.简称“词 .又名乐府.近体乐府.乐章.琴趣.还被称作诗余.歌曲.长短句.归纳起来.这许多名称主要是分别说明词 与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征. 我国古代诗乐一体.与汉魏六朝乐府诗大都是合于音乐而可 歌唱的.“乐府 原为汉时政府音乐机关之名.汉以后的五.七言古体诗和唐以后的近体诗始为徒诗而不可歌.唐人的拟乐府古题与新乐府不再合乐.实为古体诗了.唐代绝句也有可配乐歌唱的.或称“唐人乐府 .有时与词相混.如等.也被作为词调名.唐宋之词.系配合新兴乐曲而唱的歌词.可说是前代乐府民歌的变种.当时新兴乐曲主要系民间乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调.其章节抑场抗坠.变化多端.与以“中和 为主的传统音乐大异其趣,歌词的句式也随之长短.错落.奇偶相间.比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展.具有特殊表现力.曲子词.近体乐府.诗余.长短句之名由此而得.作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词.曲调的名称如等叫做“词调 或“词牌 .按照词调作词称为“倚声 或“填词 .宋词唱法虽早已失传.但读者当时的倚声或后来依谱所填的词.仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏之美.或缠绵宛转.或闲雅幽远.或慷慨激昂.或沉郁顿挫.令人回肠荡气.别有一种感染力量. 前人按各词调的字数多少分别称之为“小令 .“中调 或“长调 .有的以58字以内为小令.59字到90字为中调.91字以上为长调,有的主张62字以内为小令.以外称“慢词 .都未成定论.词调中除少数小令不分段称为“单调 外.大部分词调分成两段.甚至三段.四段.分别称为“双调 “三叠 “四叠 .段的词学术语为“片 或“阕 .“片 即“遍 .指乐曲奏过一遍.“阕 原是乐终的意思.一首词的两段分别称上.下片或上.下阕.词虽分片.仍属一首.故上.下片的关系.须有分有合.有断有续.有承有起.句式也有同有异.而于过片处尤见作者的匠心和功力.我们看到宋代许多词人于此惨淡经营.创造出离合回旋.若往若还.前后映照的艺术妙境.在一首词中增添了层次.深度和荡漾波澜.大部分词的句式长短不齐.押韵也变化多端.例如为唐宋词人所常用的词调.系唐代时据从东南亚传入的乐曲所制.北宋魏夫人依此调所填的词云. [基础知识梳理] 【查看更多】

     

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