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    显然,“欲往从之梁父艰 与“欲往从兮梁父艰 .“东风飘摇神灵雨 与“东风飘兮神灵雨 ,语言组构方式相类,在诵读或演唱的节拍上也完全一样,因此可以说,楚辞体的“九歌 句型,通过前两种途径转变成三分节奏的七言诗句,是在中国古代韵文发展过程中自然而然.顺理成章的演变,这是比较容易理解的.那么,为什么会有第三种情况出现,而且这种情况比较普遍呢?我认为,这主要是“兮 字去掉后,适应句式结构改变之内在需求而形成的张力所致.这种张力要求作者充分地运用灵活的修辞策略,在最适合的位置增添一个语言要素,以方便地改造并构筑一个三分节奏的七言结构.――选自2008.12.2有删节 【查看更多】

     

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