，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，       。（王实甫《长亭送别》）

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，_________________。（《长亭送别》  王实甫

　　[滚绣球]  恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迪迪的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

　　……

　　[朝天子]  暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。

　　……

　　[耍孩儿]  淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

　　……

　　[四煞]  这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

　　……

　　[一煞]  青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。

　　[收尾]  四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

　　1．对[端正好]一曲分析不正确的一项是（　）

　　A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人

　　B．蓝天和白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。

　　C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。

　　D．“染”“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。

　　2．“恨相见得迟，怨归去得疾”与后面哪两句相照应？

　　3．“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖”两句，表现出人物怎样的心态？

　　4．简析“马儿迪迪的行，车儿快快的随”所表现的人物心态。

　　5“松了金钏”“减了玉肌”用了什么修辞手法？意在表现什么？与柳永《凤栖梧》的哪一著名词句语意相近？

　　6．“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”用了什么修辞手法？表现出莺莺怎样的心情？

　　7．这段唱词从哪些方面表现出莺莺的叛逆性格？

　　8．这段唱词在表达上有什么特点？

　　9．对[耍孩儿]一曲分析不正确的一项是（　）

　　A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句。

　　B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。

　　C．“虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯”是借酒浇愁，及时行乐的表现。

　　D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。

　　10．下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是（　）

　　A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪！

　　B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。

　　C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。

　　D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。

　　11．“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列诗句的情调不属此列的一项是（　）

　　A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”    李煜《相见欢》

　　B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”    马致远《天净沙》

　　C．“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节：今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”    柳永《雨霖铃》

　　D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”    李煜《浪淘沙令》

　　12．试以《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”与李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”作一比较分析。

[正官][端正好]  碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

　　[滚绣球]  恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迪迪的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

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　　[朝天子]  暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。

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　　[耍孩儿]  淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

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　　[四煞]  这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

　　……

　　[一煞]  青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。

　　[收尾]  四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

　　1．对[端正好]一曲分析不正确的一项是（　）

　　A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人

　　B．蓝天和白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。

　　C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。

　　D．“染”“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。

　　2．“恨相见得迟，怨归去得疾”与后面哪两句相照应？

　　3．“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖”两句，表现出人物怎样的心态？

　　4．简析“马儿迪迪的行，车儿快快的随”所表现的人物心态。

　　5“松了金钏”“减了玉肌”用了什么修辞手法？意在表现什么？与柳永《凤栖梧》的哪一著名词句语意相近？

　　6．“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”用了什么修辞手法？表现出莺莺怎样的心情？

　　7．这段唱词从哪些方面表现出莺莺的叛逆性格？

　　8．这段唱词在表达上有什么特点？

　　9．对[耍孩儿]一曲分析不正确的一项是（　）

　　A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句。

　　B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。

　　C．“虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯”是借酒浇愁，及时行乐的表现。

　　D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。

　　10．下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是（　）

　　A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪！

　　B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。

　　C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。

　　D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。

　　11．“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列诗句的情调不属此列的一项是（　）

　　A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”    李煜《相见欢》

　　B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”    马致远《天净沙》

　　C．“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节：今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”    柳永《雨霖铃》

　　D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”    李煜《浪淘沙令》

　　12．试以《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”与李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”作一比较分析。

【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知?

【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都韫做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。

苏　幕　遮

范仲淹

碧云天。黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

1．下列各句中加粗词语解释有误的一项是　　　　　　　　　　　　　　   （　　）

A．怨归去得疾　疾：迅速　　　　 B．恨不倩疏林挂住斜晖　　倩：使

C．此恨谁知　　恨：仇恨　　　　 D．都揾做重重叠叠的泪　　韫做：揩试

2．下文各句的译文不正确的一项是　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　　）

A．却告了相思回避——因为相思而回避不见

B．索与我恓恓惶惶的寄——要赶紧给我寄书信

C．柳丝长玉骢难系——柳丝虽长，却难系住(选行人的)马

D．破题儿又早别离——刚开头却又匆匆别离

3．“晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”所运用的修辞格是　　　　　　　　  （　　）

A．反问　　比喻　　夸张　　　　 B．设问　　拟人　　比喻

C．拟人　　夸张　　设问　　　　 D．拟人　　双关　　设问

4．下面对选文的赏析不正确的一项是　　　　　　　　　　　　　　　　   （　　）

A．“遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知?”作者运用了高度夸张的手法，形容当时莺莺和张珙缠绵欲绝的离别之情。

B．【滚绣球】与【端正好】均采用了因景生情的手法，以凄清的暮秋景象引出莺莺的离愁别绪。

C．作者把天地景物乃至车马饰物统统拿来，赋予丰富的联想、夸张，作为表情达意的手段。

D．【滚绣球】是曲词，它是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索抒情写意，从不同侧面展示主人公复杂的内心世界。

5．下面对范仲淹的《苏幕遮》鉴赏不当的一项是　　　　　　　　　　　　 （　　）

A．“碧云天，黄叶地”点明时令，从高、低两个角度描绘出一幅典型的秋景，表现了秋天的寥廓苍茫、衰败零落的特点。

B．“芳草无情”二句由写眼前之景转化为写远送之人，带有强烈的夸张成分。同时，这两句也起到了由写景到抒情的过渡作用。

C．“黯乡魂”句意为因思念家乡而心神悲伤，化用了江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”的句子，强化了思乡之情。

D．课文《长亭送别》开篇化用这首词的前两句，实际是取这首词“别恨”的主旨，两篇作品均借景抒情抒发了同样的别情。

6．对《长亭送别》与《苏幕遮》比较赏析，分析不当的一项是　　　　　　 （　　）

A．词与选文的前两句均点明时令季节，高高的天穹里，云彩呈现出湛清的颜色，广阔的原野上，铺满了败落的黄叶，从而点染出送别的凄凉氛围。

B．词的上阕收束两句由写景转到写人，由眼中所见写到目力之外，实中含虚，含有夸张想像的成分，“无情”更反衬出人的感情的深浓。

C．词末二句“酒入愁肠，化作相思泪”极言愁苦之多，酒未浇去愁苦，反倒使人倍加伤情。选文中“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”是作者自问自答。

D．“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”句中，霜林之醉犹如惜别的血泪染红一样，很难说清何为景，何为情，二者达到了真正的融和。

【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知?

【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都韫做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。

苏　幕　遮

范仲淹

碧云天。黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

1．下列各句中加粗词语解释有误的一项是　　　　　　　　　　　　　　   （　　）

A．怨归去得疾　疾：迅速　　　　 B．恨不倩疏林挂住斜晖　　倩：使

C．此恨谁知　　恨：仇恨　　　　 D．都揾做重重叠叠的泪　　韫做：揩试

2．下文各句的译文不正确的一项是　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （　　）

A．却告了相思回避——因为相思而回避不见

B．索与我恓恓惶惶的寄——要赶紧给我寄书信

C．柳丝长玉骢难系——柳丝虽长，却难系住(选行人的)马

D．破题儿又早别离——刚开头却又匆匆别离

3．“晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”所运用的修辞格是　　　　　　　　  （　　）

A．反问　　比喻　　夸张　　　　 B．设问　　拟人　　比喻

C．拟人　　夸张　　设问　　　　 D．拟人　　双关　　设问

4．下面对选文的赏析不正确的一项是　　　　　　　　　　　　　　　　   （　　）

A．“遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知?”作者运用了高度夸张的手法，形容当时莺莺和张珙缠绵欲绝的离别之情。

B．【滚绣球】与【端正好】均采用了因景生情的手法，以凄清的暮秋景象引出莺莺的离愁别绪。

C．作者把天地景物乃至车马饰物统统拿来，赋予丰富的联想、夸张，作为表情达意的手段。

D．【滚绣球】是曲词，它是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索抒情写意，从不同侧面展示主人公复杂的内心世界。

5．下面对范仲淹的《苏幕遮》鉴赏不当的一项是　　　　　　　　　　　　 （　　）

A．“碧云天，黄叶地”点明时令，从高、低两个角度描绘出一幅典型的秋景，表现了秋天的寥廓苍茫、衰败零落的特点。

B．“芳草无情”二句由写眼前之景转化为写远送之人，带有强烈的夸张成分。同时，这两句也起到了由写景到抒情的过渡作用。

C．“黯乡魂”句意为因思念家乡而心神悲伤，化用了江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”的句子，强化了思乡之情。

D．课文《长亭送别》开篇化用这首词的前两句，实际是取这首词“别恨”的主旨，两篇作品均借景抒情抒发了同样的别情。

6．对《长亭送别》与《苏幕遮》比较赏析，分析不当的一项是　　　　　　 （　　）

A．词与选文的前两句均点明时令季节，高高的天穹里，云彩呈现出湛清的颜色，广阔的原野上，铺满了败落的黄叶，从而点染出送别的凄凉氛围。

B．词的上阕收束两句由写景转到写人，由眼中所见写到目力之外，实中含虚，含有夸张想像的成分，“无情”更反衬出人的感情的深浓。

C．词末二句“酒入愁肠，化作相思泪”极言愁苦之多，酒未浇去愁苦，反倒使人倍加伤情。选文中“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”是作者自问自答。

D．“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”句中，霜林之醉犹如惜别的血泪染红一样，很难说清何为景，何为情，二者达到了真正的融和。

对下面曲词赏析错误的一项是

[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪

A．描绘五幅图画，揭示深秋时节特征，渲染萧瑟悲凉的气氛，衬托莺莺的离人伤感之情。

B．是什么在一夜之间把这一片树林染红了呢?都是离别之人的伤心泪水!一个“染”字沟通了景与情的联系，创造了委婉深沉、令人感伤的意境。

C．运用对偶、排比、拟人、用典等多种修辞手法，生动形象地表现了人物心理。

D．作者把苏轼词中的“黄叶”改成“黄花”，这就与后面的红叶不重复，满地黄花配上满树的红叶，更能表现秋色的凄凉。