寂寥无人，凄神寒骨，                  。（柳宗元《小石潭记》）

（1）三山半落青天外，　　　　　　　　　 。（李白《登金陵凤凰台》）　

　 （2）把吴钩看了，　　　　 ，无人会、登临意。(辛弃疾《水龙吟 登建康赏心亭》)

　 （3）谢公宿处今尚在，　　　　　　　　　　 。（李白《梦游天姥吟留别》）

　 （4）嗟乎！　　　　　　　 !欲人之无惑也难矣。（韩愈《师说》）

　 （5）我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，　　　　 。（苏轼《水调歌头》）　

　 （6）寂寥无人，凄神寒骨， 　　　　　　　　。（柳宗元《小石潭记》） 　

　 （7）　　　　　　　 ，水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）

　 （8）　　　　　　　　　　 ，歌诗合为事而作。（白居易《与元九书》）

阅读下面文言短文，回答问题。

至小丘西小石潭记

柳宗元

　　丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为坻，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙摇缀，参差披拂。

　　潭中鱼可百许头，皆叵空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

　　潭西南而望，斗折蛇行，明恶灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。

　　坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可入居，乃记之而去。

　　同游者，吴武陵，龚古，余北宗玄。录而从者，崔氏二小生，曰恕已，曰奉壹。

　　（1）本文开头展示小石潭的不同景致。从游踪的角度来看，采用___________的写法；从描写的角度来，采用了___________的写法。

　　（2）第二段主要写潭水和游鱼。写鱼影是为衬托___________；“似与游者相乐”是________的写法。和第一段不同，这里采用了___________的写法。

　　（3）“斗折蛇行”“犬牙差互”是运用了___________的修辞手法。

至小丘西小石潭记

柳宗元

　　丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为坻，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙摇缀，参差披拂。

　　潭中鱼可百许头，皆叵空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

　　潭西南而望，斗折蛇行，明恶灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。

　　坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可入居，乃记之而去。

　　同游者，吴武陵，龚古，余北宗玄。录而从者，崔氏二小生，曰恕已，曰奉壹。

　　（1）本文开头展示小石潭的不同景致。从游踪的角度来看，采用___________的写法；从描写的角度来，采用了___________的写法。

　　（2）第二段主要写潭水和游鱼。写鱼影是为衬托___________；“似与游者相乐”是________的写法。和第一段不同，这里采用了___________的写法。

　　（3）“斗折蛇行”“犬牙差互”是运用了___________的修辞手法。

默写。(6分) 【任选6空。超过6空，按前6空评分】  

14．（1）三山半落青天外，                   。（李白《登金陵凤凰台》）  

   （2）把吴钩看了，          ，无人会、登临意。(辛弃疾《水龙吟  登建康赏心亭》)

   （3）谢公宿处今尚在，                      。（李白《梦游天姥吟留别》） 

   （4）嗟乎！               !欲人之无惑也难矣。（韩愈《师说》）

   （5）我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，         。（苏轼《水调歌头》）  

   （6）寂寥无人，凄神寒骨，                  。（柳宗元《小石潭记》）    

   （7）                ，水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》） 

   （8）                      ，歌诗合为事而作。（白居易《与元九书》）

（一）阅读下面的文字，完成4题。（18分）

唐朝的潭水

邸玉超

唐朝的那池潭水，越千年了，依旧清且涟漪。昨日发现，那潭水经雾雨雪霜几多形态变化，已从永州流到我的舍畔。只是潭中原来那百许头鱼已不见踪影，恍惚的还闪两尾亮儿，疑是柳宗元游移的目光。流水不腐，铁梨木刻印的宋版书虽然已经发黄，但时间的木纹仍然清晰，班驳的是盛水之岸。

人都是有些私心的，能与别人共享的东西不多，似乎惟有苦难与文章，才好共同分享。柳河东先生的文章早年在校时都是读过的，那时心智懵懂，读时囫囵吞枣，读后过眼云烟。体味了人生冷暖，积淀了岁月沧桑，而今重新品味，自然有更深切的感受。

唐时的永州，是挺偏远荒蛮的。被贬永州的柳宗元，有点山野农夫的样子，茅舍旁栓着倔强而冒失的毛驴，篱畔的野草出没着黑质而白章的花蛇。他的心情一定很糟糕。从古至今，有几人能做到宠辱而不惊的？何况那么显赫的达官贵人。好在文人的优势在失势时真正显现出来了。寄情山水，柳宗元的眼睛立时明亮起来。《小石潭记》，全文仅193字，除去文末记述同游者的文字，实质只有167字，却写活了一溪水，画活了一潭鱼。那溪如鸣佩环，隔着缜密的竹林，老远就能听到其清脆悦耳的声响。汪积成潭，水清至透明，甚至虚无：“鱼皆空游无所倚”。日光直透水底，鱼的影子映在潭底为坻、为屿的石上，伴青树翠蔓的倩影摇曳。不着水字，水意淋漓。是写生式的，如同苏俄作家米普里什文写抒情小品，不是凭记忆，而是像画家写生一样，铺纸在潮湿的树桩、光滑的石头上，照着自然界的模样，“在春天口授下写的”。也是写意的，如中国画。顾恺之论画事时说：以形写神。柳先生文中之形色，是描摹自然之形色，又非自然之形色。其情致之清超乎世俗，其意境之远逶迤笔外。先生在文章的结尾借景抒情：“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”让人联想到他北望故园，独钓寒江雪时的凄怆心境与感伤情怀。人活着，能看透世事的不多，能看透自己的更少见。能在一杯酒中沉醉，是一种超脱；能为一汪水感动，也算是一种幸福。

早几年，曾读过著名画家吴冠中画的一幅《观鱼》，画中的池潭群鱼信游，光影婆娑，笔墨技法无以挑剔，只是构图稍显局促，少些意境，尤其画亭上拥挤不堪的观鱼人，似乎粘了些粉气。文有文的不足，画有画的局限。像柳河东先生这样笔致优美、诗情画意兼备的文章，古来也不多见。年前游湖南，未得机会到永州拜会小石潭，甚觉遗憾，稍可弥补的是，在张家界武陵源见到了类似的溪和潭。据说，是吴冠中先生最早发现张家界的秀美风光，才使得这处深藏闺中无人识的人间胜境远播海内外。南国有嘉木，潇湘多才子。凤凰城的沈从文写尽了湘西风土人情，惟独不见永州的山水风物，也许是因为前人柳宗元捷足先登的缘故？喜欢食蚕豆豉和蕨菜的湘籍画家黄永玉，对湘西北的张家界钟爱有加，但不知他画过湘南永州的小石潭没有？难以逾越的不是山水，是古人创造的艺术高度。

一千二百年前那潭中的鱼可能已成为化石，而那水还活着，在文字的河床汩汩流淌。

（节选自《散文》2007年第7期，有删改）

19．阅读全文，说说“那水还活着，在文字的河床汩汩流淌”一句的含义。（4分）

答：

20.　 作者而今重新品味柳河东的文章时,有了更为深切的感受,请写出其感受的具体内容。（4分）

答：

21.　 文章以浓墨重彩详写吴冠中《观鱼》画面的内容，和其他画家作家未能涉笔小石潭，其用意是什么？（5分）

答：

22. 结合文中画线的句子，联系全文的主旨，谈谈你对超脱和幸福的理解。（5分）

答：