，载欣载奔。童仆欢迎，                 。（陶渊明《归去来兮辞》）

（08年西城区抽样）在横线上填写作品的原文(任选四题)。(8分)

①巫医乐师百工之人，君子不齿，                   ，                   ！

(韩愈《师说》)

②                   ，                   ，可乎？

  (苏轼《石钟山记》)

③                    ，载欣载奔。童仆欢迎，                   。

(陶渊明《归去来兮辞》)

④                   ，凝绝不通声暂歇。                   ，此时无声胜有声。

    (白居易《琵琶行》)

⑤                   ，                   ，如今有谁堪摘?

    (李清照《声声慢》)

阅读下文，完成下题。

　　近两三年，一幅中国山水画，在美国被新闻报纸炒得沸沸扬扬，引起社会广泛关注，这就是传为五代董源的《溪岸图》。

　　《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应毫无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子候门”，画中有仆人、稚子。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告余以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负有犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆之外，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨以玩世者，所以非陶潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元（这里指董源）所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：“其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晁补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做“陶潜归去来图”，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元（源）之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。

1．以下不属于作者认为《溪岸图》为孙可元所作理由的一项是

[　　]

A．画中细节的安排是后来同类山水画所不具备的。

B．好画吴越间山水，笔力虽不毫放，而气韵高古。

C．喜图高士幽人、岩居渔隐之趣，非陶潜、绮皓之流，不见于笔下。

D．画中细节的描写使人们想到陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。

2．以下不属于作者否定《溪岸图》为董源所作理由的一项是

[　　]

A．所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。

B．以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训的风格。

C．用笔草草，近视之几不类物象，远观则景粲然，幽情远思，如睹异境。

D．《溪岸图》为早期保守派山水画家所作，与董源的性格及生活时代相差较远。

3．对文中有关内容的理解，正确的一项是

[　　]

A．把《溪岸图》置于董源的名下，是因为董源下笔雄伟，而孙可元笔力不够豪放。

B．孙可元深受陶诗影响，其画内容多为描写高士幽人，充满山居田园生活情趣。

C．由于《溪岸图》款字为宋、元间画估所添，所以被鉴定为董源的作品。

D．作者考证认为，《溪岸图》便是收藏在御府的孙可元的《陶潜归去来图》。

4．根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是

[　　]

A．孙可元和董源生活时代较接近，都是有名的山水画家，都有画收录在《宣和画谱》中。

B．孙可元和董源都擅长画江南景色，表现江南山水特有的情趣。

C．《溪岸图》的作者引起争议的原因在于孙可元名气不堪与董源相匹。

D．沈括不仅是著名的政治家、科学家，而且对绘画也很有研究。

阅读下面一段文字，完成下题。

　　近两三年，一幅中国山水画，在美国被新闻报纸炒得沸沸扬扬，引起社会广泛关注，这便是传为五代董源的《溪岸图》。

　　《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应豪无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子侯门”，画中有仆人、稚子。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告余以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负着犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木之外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆边，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨以玩世者，所以非陷潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元（这里指董源）所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：“其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晁补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做《陶潜归去来图》，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元（源）之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。

1．以下不属于作者认为《溪岸图》为孙可元所作理由的一项是

[　　]

A．画中细节的安排是后来同类山水画所不具备的。

B．好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古。

C．喜图高士幽人、岩居渔隐之趣，非陶潜、绮皓之流，不见于笔下。

D．画中细节的描写使人们想到陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。

2．以下不属于作者否定《溪岸图》为董源所作理由的一项是

[　　]

A．所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。

B．以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李师训的风格。

C．用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。

D．《溪岸图》为早期保守派山水画家所作，与董源的性格与生活时代相差较远。

3．对文中有关内容的理解，正确的一项是

[　　]

A．把《溪岸图》置于董源的名下，是因为董源下笔雄伟，而孙可元笔力不够豪放。

B．孙可元深受陶诗影响，其画内容多为描写高士幽人，充满山居田园生活情趣。

C．由于《溪岸图》款字为宋、元间画估所添，所以被鉴定为董源的作品。

D．作者考证认为，《溪岸图》便是收藏在御府的孙可元的《陶潜归去来图》。

4．根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是

[　　]

A．孙可元和董源生活时代较接近，都是有名的山水画家，都有画收录在《宣和画谱》中。

B．孙可元和董源都擅长画江南景色，表现江南山水特有的情趣。

C．《溪岸图》的作者引起争议的原因在于孙可元名气不堪与董源相匹。

D．沈括不仅是著名的政治家、科学家，而且对绘画也很有研究。

阅读下面一段文字，完成1～3题。

       近几年，一幅中国山水画，在美国被新闻报纸炒得沸沸扬扬，引起社会广泛关注，这便是传为五代董源的《溪岸图》。

       《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应毫无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子候门”，画中有仆人、稚子。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告余以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负着犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木之外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆边，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨’以玩世者，所以非陶潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元（这里指董源）所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：  “其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晁补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做《陶潜归去来图》，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元（源）之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。

1．以下不属于作者否定《溪岸图》为董源所作理由的一项是                                 （    ）

       A．所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之

       B．以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李师训的风格。

       C．用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。

       D．《溪岸图》为早期保守派山水画家所作，与董源的性格与生活时代相差较远。

2．对文中有关内容的理解，正确的一项是                                                             （    ）

       A．把《溪岸图》置于董源的名下，是因为董源下笔雄伟，而孙可元笔力不够豪放。

       B．孙可元深受陶诗影响，其画内容多为描写高士幽人，充满山居田园生活情趣。

       C．由于《溪岸图》款字为宋、元间画估所添，所以被鉴定为董源的作品。

       D．作者考证认为，《溪岸图》便是收藏在御府的孙可元的《陶潜归去来图》。

3．根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是                                               （    ）

       A．孙可元和董源生活时代较接近，都是有名的山水画家，都有画收录在《宣和画谱》中。

       B．孙可元和董源都擅长画江南景色，表现江南山水特有的情趣。

       C．《溪岸图》的作者引起争议的原因在于孙可元名气不堪与董源相匹。

       D．沈括不仅是著名的政治家、科学家，而且对绘画也很有研究。

阅读下面一段文字，完成1～4题。

　　近两三年，一幅中国山水画，在美国被新闻报纸炒得沸沸扬扬，引起社会广泛关注，这便是传为五代董源的《溪岸图》。

　　《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应毫无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子候门”，画中有仆人、稚子。“云无心以山岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告佘以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负着犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木之外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆边，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越闻山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨以玩世者，所以非陶潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元（这里指董源）所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：“其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晃补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做《陶潜归去来图》，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元（源）之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。

（《文物》2000年11期）

【注】①画估：画商。“估”通“贾”。

1．以下不属于作者认为《溪岸图》为孙可元所作理由的一项是

[　　]

A．画中细节的安排是后来同类山水画所不具备的。

B．好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古。

C．喜图高士幽人、岩居渔隐之趣，非陶潜、绮皓之流，不见于笔下。

D．画中细节的描写使人们想到陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。

2．以下不属于作者否定《溪岸图》为董源所作理由的一项是

[　　]

A．所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。

B．以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李师训的风格。

C．用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。

D．《溪岸图》为早期保守派山水画家所作，与董源的性格与生活时代相差较远。

3．对文中有关内容的理解，正确的一项是

[　　]

A．把《溪岸图》置于董源的名下，是因为董源下笔雄伟，而孙可元笔力不够豪放。

B．孙可元深受陶诗影响，其画内容多为描写高士幽人，充满山居田园生活情趣。

C．由于《溪岸图》款字为宋、元间画估所添，所以被鉴定为董源的作品。

D．作者考证认为，《溪岸图》便是收藏在御府的孙可元的《陶潜归去来图》。

4．根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是

[　　]

A．孙可元和董源生活时代较接近。都是有名的山水画家，都有画收录在《宣和画谱》中。

B．孙可元和董源都擅长画江南景色，表现江南山水特有的情趣。

C．《溪岸图》的作者引起争议的原因在于孙可元名气不堪与董源相匹。

D．沈括不仅是著名的政治家、科学家，而且对绘画也很有研究。