请在横线上补写所引诗词的句子。

    古人之于“月”可谓情有独钟，并赋予“月”诸多情感。王维的《山居秋暝》“         ，清泉石上流”是清新怡人之“月”；柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处，              ”是愁苦离别之“月”；李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“                ，随君直到认郎西”是知心多情之“月”；张九龄的《望月怀远》                ，天涯共此时”是雄浑阔大之“月”。

请在横线上补写所引诗词的句子。

联想是回忆的一种形式。“                         ，秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》），这是由空间上的接近而引起的联想。“故垒西边，                 ”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。“问君能有几多愁，                      ”李煜《虞美人》），由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。“                    ，月是故乡明”（杜甫《月夜忆舍弟》），时令、月色，触景生情，伤心折肠，这是因果联想。

请在横线上补写所引诗词的句子。

　　 古人之于“月”可谓情有独钟，并赋予“月”诸多情感。 王维的《山居秋暝》“　　　　　　 ，清泉石上流”是清新怡人之“月”；柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处，　　　　　 ”是愁苦离别之“月”；李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“　　　　　　 ，随君直到夜郎西”是知心多情之“月”；张九龄的《望月怀远》“ 　　　　　 ，天涯共此时”是雄浑阔大之“月”。

请在横线上补写所引诗词的句子。

联想是回忆的一种形式。 “　　　　　　　　　　　 ，秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》），这是由空间上的接近而引起的联想。“故垒西边，　　　　　　　　　　 ”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》），由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。“问君能有几多愁，　　　　　　　　　　 ”（李煜《虞美人》），由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。“　　　　　 　　　 ，月是故乡明”（杜甫《夜月忆舍弟》），时令、月色，触景生情，伤心折肠，这是因果联想。

 请在横线上补写所引诗词的句子。

联想是回忆的一种形式。 “                       ，秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》），这是由空间上的接近而引起的联想。“故垒西边，                      ”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》），由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。“问君能有几多愁，                      ”（李煜《虞美人》），由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。“           　　   ，月是故乡明”（杜甫《夜月忆舍弟》），时令、月色，触景生情，伤心折肠，这是因果联想。

阅读下面的文字，完成（1）～（4）题。

我所认识的易中天

    前不久，著名主持人杨澜采访易中天。问：“你考取武大研究生以后的最大感触是什么？”答：“最高兴的是从今以后有很多的书可以看了。”

    人生的最大痛苦，莫过于精神上的痛苦。在长达十多年的封闭中，对一个想读书又无书可读的有志青年，这种折磨恐怕不为一般人所能够理解。中天生在书香家庭，其父在五十年代就是著名的经济学教授。从小受家庭熏陶，几百首唐诗，宋词早就烂熟于心，文学功底极好。但时逢动乱年代，除了“红宝书”再无新知识的补充，其心境可以想见。当有机会进入高等学府，能有读不完的书时，恰似“久旱逢甘雨，他乡遇故知。”那种喜悦兴奋之情，实在无以言表。

    1990年8月初，我到武汉出差顺道去看了看中天老弟。他1975年离开莫索湾，算起来已整整15个年头没有见面了。在我的想象中，一个已在国内报刊杂志上发表了不少文章，且颇有些名气的大学副教授，理应有个明窗净几，宽敞舒适的生活环境

和工作环境。不料一跨进武大南三区他住的教工宿舍，实在叫我大跌眼镜。用八个字来概括，那就是：“家徒四壁，唯书而已。”

    我爬上二楼，从迎面敞开的大门内，一眼就看到易中天只穿着一条短裤，一件背心，正趴在一个旧竹床上奋笔挥毫，大概是我的身躯挡住了光线，这才抬起头来，先是愣了一下，接着忙收拾笔纸叫道：“是哪股风把你老兄吹来了？你先坐，我去烧水泡茶。”

    我见一个大竹床横在厅中后，行动已经不便，顺势就坐在了竹床上。环顾四周，只见水泥地面上已经坑坑洼洼，天花板和墙面上的石灰早已斑驳，然而给我印象极深的是，除迎着大门和厨房一面墙外，其他三面的墙边，都放的是书架，这些书架也很奇特，无窗无门，上顶着天花板，下立在地面上，像图书馆的书架一样敞开着。这些书架，上上下下，密密麻麻摆满了各类书籍。粗略看了看，古今中外的名著，诸子百家应有尽有。特别是有关美学、人文、历史、宗教、法律书籍格外显眼。随手抽出两本，明显留有阅读过的痕迹。有很多书都磨出阅读多次后的毛边来，绝不是现今的某些款爷们为点缀气氛的摆设。

    十五年不见，中天显得清瘦而黑，人也好象显得矮了许多一样。我开玩笑说：“真是教授，教授，越教越瘦。这么热的天，你还写得下去么？”

    “这叫人在江湖，身不由己。一旦动笔，欲罢不能！我规定自己每天一定要写4千字以上，如果无应酬，每天七千字没有问题。”

    我和他走进厨房，在那用红砖水泥砌成的灶台上，油盐酱醋瓶和碗筷都堆成一片。连个碗柜也没看到。也不知道他从哪个罐罐里抓出半碗绿豆和米在水池上冲洗。

    “老兄远道而来，搞得是突然袭击，没有什么好招待，咱们煮点绿豆稀饭，就几样剩菜，喝两盅，如何？”

    两杯酒下肚，谈及在新疆的往事及分手后众兄弟们的去向，不免感叹唏嘘。我又问及他的近况，中天说：“苏轼词云：‘芎一限此身非我有’，我现在即深为此苦恼。我爱人李华在《湖北劳动人事》杂志当编辑，每天早出晚归，家务和小女贝贝都要由我‘主管’。系里行政事务繁多，教学科研亦不敢懈怠，各处又常来约稿，却之不恭，案头积稿盈尺，唯恨无分身之术耳。不瞒老兄，这几年来，我没有休息天，没有节假日，唯有与书、稿相伴耳。不过，倒是欢迎你们便中来家小酌。”

    现在想来，1990年前后的易中天，正如启功前辈的调侃诗：“中学生，副教授。名虽扬，实不够。博不精，专不透。高不成，低不就。”中天正处在这样的矛盾中。

当时中天的办法是“生产自救”。一个教书匠只好“挥笔动墨”，他陆陆续续写成的《帝国的惆怅》，《闲话中国人》，《中国的男人与女人》，《品人录》，》《读城记》等，大约都是这十几年的“产品”。特别是近年来的一部《品三国》，使他名满天下。各类媒体把易中天炒得沸沸扬扬。但又有谁知道易中天这前几十年的是如何走过来的呢？这正应了中国一句老话：“十年寒窗无人问，一朝成名天下扬”，而对于年近六旬的易中天，又岂是十年寒窗？

    1990年一别，转瞬又是十五六年，这期间，我们断断续续有些电、信来往。互道一声平安，但各人忙着各人的事，再也没有见面的机会，特别是这两年已经无法取得联系。我知道，他是太忙了！

    前几天，我在中天网上见到他的一段话：“退休后，住到别的地方去，到厦门大学是见不到我的……书房里，哪怕是这书房不大，但四周放着自己喜欢的书，很温馨闲适，我可以睡到自然醒，起来以后喝自己喜欢的茶，写一点东西，我估计这是我们这类人最愿意的生活。”

    如果真能这样，我们也许还有小酌之日。

                                     （节选自朱牧生《我所认识的易中天》）

（1）下列对文章的分析和概括，不正确的两项是

    A．易中天出身于书香门第，他的父亲在20世纪50年代就是著名的经济学教授，他从小就接受过良好的家庭教育，具有良好的中国古典文学功底。

    B．易中天在武大时生活可谓“家徒四壁”，十分贫穷：大竹床只能放在厅中，厅中水泥地面坑坑洼洼，天花板和墙面上的石灰早已斑驳。

    C．易中天作为武汉大学的副教授，他的兴趣十分广泛，古今中外、诸子百家均有涉猎，特别是对美学、人文、历史、宗教、法律等方面意兴更浓。

D．本文主要是写易中天酷爱读书、酷爱写作的精神品质。青年时代的易中天把读书当作自己的精神食粮，步入中年的易中天则把写作当作自己的人生要务。

    E．易中天颇有中国古代文人的某些特点：不嗜名与利，坐爱诗酒茶。但他为人却有点不太地道：老朋友多年不见，他却只用“绿豆稀饭”来招待。

（2）本文为什么要从著名主持人杨澜采访易中天落笔？这样写有什么作用？请简要分析。

（3）本文结尾写道：“如果真能这样，我们也许还有小酌之日。”请问：其中的“这样”具体指代的是什么？你对这个结尾怎么看？

（4）易中天在谈及自己近况时引用了苏轼的诗句“长恨此身非我有”，请概括说明易中天这样说的原因；根据你对易中天的了解，说说他是怎样的一个人？