在下面这段文字的空缺处分别填入备选的句子，使其语意连贯、完整，将正确的序号写在横线处（3分）

我明明记得我曾经由人变兽，有人告诉我这不过是十年一梦。                   当然我也不再相信梦话！没有神，也没有兽。大家都是人。

――巴金《随想录?序言》

①   但是我不要再做梦。

②    我的心还再发痛，它还在出血。

③ 我不会忘记自己是一个人，也下定决心不再变为兽，无论谁拿着鞭子在我背上鞭打，我也不再进入梦乡。

④ 还会再做梦吗？为什么不会呢？

                              （只填序号）

在下面这段文字的空缺处分别填入5个备选句子，使其语意连贯、完整，将正确的排序写在横线上（只填序号）。

　　北京2008年奥运会会徽的正式名称是“中国印·舞动的北京”。中国印既是中国的，又是世界的；既是传统的，又是创新的。___________把庄严和浪漫的情感巧妙地融合在一起。

A．它以端庄的“中国红”为底色

B．配以拉丁字母、阿拉伯数字和奥运五环图

C．富有新意地运用这套中国笔墨写出古朴与现代气息相融合的“Beijing 2008”

D．它采用中国特有的印章形式

E．融合了中国传统的书法、绘画、篆刻等古老艺术

在下面这段文字的空缺处分别填入5个备选句子，使其语意连贯、完整，将正确的排序写在横线上（只填序号）。

　　北京2008年奥运会会徽的正式名称是“中国印·舞动的北京”。中国印既是中国的，又是世界的；既是传统的，又是创新的。___________把庄严和浪漫的情感巧妙地融合在一起。

A．它以端庄的“中国红”为底色

B．配以拉丁字母、阿拉伯数字和奥运五环图

C．富有新意地运用这套中国笔墨写出古朴与现代气息相融合的“Beijing 2008”

D．它采用中国特有的印章形式

E．融合了中国传统的书法、绘画、篆刻等古老艺术

在下面这两段文字的空缺处分别填入4个备选句子，使其语意连贯、完整，将正确的排序写在横线上（只填序号）。（4分）

我明明记得我曾经由人变兽，有人告诉我这不过是十年一梦。（    ）（    ）（    ）（    ）当然我也不再相信梦话！

没有神，也没有兽。大家都是人。                     ――巴金《随想录•序言》

①但是我不要再做梦。

②我的心还在发痛，它还在出血。

③我不会忘记自己是一个人，也下定决心不再变为兽，无论谁拿着鞭子在我背上鞭打，我也不再进入梦乡。

④还会再做梦吗？为什么不会呢？

阅读下面两段文字，回答问题

　　甲文 有些人根本不了解文字和思想感情的密切关系，以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或是漂亮些。其实更动了文字，就同时更动了思想感情，内容和形式是相随而变的。姑举一个人人皆知的实例。韩愈在月夜里听见贾岛吟诗，有“鸟宿池边树，僧推月下门”两句，劝他把“推”字改成“敲”字。这段文字因缘古今传为美谈，今人要把咬文嚼字(a)的意思说得好听一点，都说“推敲”。古今人也都赞赏“敲”字比“推”字下得好。其实这不仅是文字上的分别，同时也是意境上的分别。“推”固然显得鲁莽一点，但是它表示孤僧步月归寺，门原来是它自己掩的，于今他“推”。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的一个和尚。在这冷寂的场合，他有兴致出来步月，兴尽而返，独往独来，自在无碍，他也自有一副胸襟气度。“敲”就显得他拘礼些，也就显得寺里有人来应门。他仿佛是乘月夜访友，他自己不甘寂寞，那寺里假如不是热闹场合，至少也有一些温暖的人情。比较起来，“敲”的空气没有“推”的那么冷漠。就上句“鸟宿池边树”看来，“推”似乎比“敲”调和些。“推”可以无声，“敲”就不免剥啄有声，惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改(b)是否真如古今称赏的那么妥当。究竟哪一种意境是贾岛当时在心中玩索(c)而要表现的，只有他自己知道。如果他想到“推”而下“敲”字，或者想到“敲”而下“推”字，我认为那是不可能的事。所以问题不在“推”字和“敲”字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲(d)，骨子里实在是在思想感情上的推敲。

　　乙文 贾岛《题李凝幽剧》：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。”这几句诗并不好，只是他对作诗非常认真，一个字都不放过，要反复研究，这种精神还是可取的。________。王夫之在《姜斋诗话》里说：“若即景会心，则或推或敲，必居其一；因景因情，自然灵妙，何劳拟议哉！”诗人不是为写景而写景，景物有会于心，可以用来达情意才写，所谓“即景会心”。究竟是“敲”还是“推”合于情景呢？假如诗人已经有了要表达的情意，那么两个字中哪个字合于情意，当下就可决定，用不着反复推求。问题是诗人对所要表达的情意不明确，所以决不定。就这首诗来看，敲的该是李凝幽居的门，这个僧可能是作者自指，因作者出家为僧，法名无本，那他在晚上去找李凝，应该敲门，才和幽居相应。从音节上说，敲字也较为响亮。

(节选自周振甫《诗词例话修改》)

1．对于贾岛诗中“月下门”一句，甲文作者倾向用________字，理由是________(答案不超过15字)。乙文作者倾向用________字，理由是①________，②________(每条均不得超过15字)。

2．甲文中，作者怀疑韩愈主张使用“敲”字是否妥当，因为作者认为韩愈________。

3．甲文中标有abcd的四个词语，在本段文字中词义相同的一组是

[　　]

A．咬文嚼字修改　　　　B．修改玩索

C．玩索推敲　　　　　　D．推敲咬文嚼字

4．甲文作者的观点是

[　　]

A．怀疑韩愈的修改真如古人称赞的那么妥当。

B．问题不在“推”字和“敲”字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。

C．更动了文字，就同时更动了思想感情，内容和形式是相随有变的。

D．究竟哪一种意境是贾岛当时在心中玩索而要表现的，只有他自己知道。

5．对甲文全段意思归纳正确的一项是

[　　]

A．这段文字以充分的理由反驳了韩愈改“推”为“敲”的观点，说明大文学家在炼字方面也有缺欠

B．这段文字旨在深入讨论“推”与“敲”孰是孰非，为文学工作者树立一个样板，使人们对炼字有感性认识

C．这段文字以人人皆知的例子证明文字与思想感情有密切关系，证明斟酌文字实际上就是调整思想感情

D．这段文字告诉人们：即使像“推敲”这样早有定论的说法也不必迷信，文学作品只要能表现作者的思想感情即可，没有什么固定标准

6．填入乙文空白处，能使上下文衔接最好的一句是

[　　]

A．对于用“敲”字还是用“推”字，古今众说纷纭。

B．对于用“敲”字还是用“推”字，贾岛自己拿不定主意。

C．对于用“敲”字还是用“推”字，谈谈我的拙见。

D．对于用“敲”字还是用“推”字，韩愈认为“敲”字好。

7．就甲乙两文的内容看，两文的相同点是(不超过60字)

答：________

8．分条列举两文内容上的不同点(每条均不得超过20字)

①________

②________

③________

阅读下面两段文字，回答问题

　　甲文 有些人根本不了解文字和思想感情的密切关系，以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或是漂亮些。其实更动了文字，就同时更动了思想感情，内容和形式是相随而变的。姑举一个人人皆知的实例。韩愈在月夜里听见贾岛吟诗，有“鸟宿池边树，僧推月下门”两句，劝他把“推”字改成“敲”字。这段文字因缘古今传为美谈，今人要把咬文嚼字(a)的意思说得好听一点，都说“推敲”。古今人也都赞赏“敲”字比“推”字下得好。其实这不仅是文字上的分别，同时也是意境上的分别。“推”固然显得鲁莽一点，但是它表示孤僧步月归寺，门原来是它自己掩的，于今他“推”。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的一个和尚。在这冷寂的场合，他有兴致出来步月，兴尽而返，独往独来，自在无碍，他也自有一副胸襟气度。“敲”就显得他拘礼些，也就显得寺里有人来应门。他仿佛是乘月夜访友，他自己不甘寂寞，那寺里假如不是热闹场合，至少也有一些温暖的人情。比较起来，“敲”的空气没有“推”的那么冷漠。就上句“鸟宿池边树”看来，“推”似乎比“敲”调和些。“推”可以无声，“敲”就不免剥啄有声，惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改(b)是否真如古今称赏的那么妥当。究竟哪一种意境是贾岛当时在心中玩索(c)而要表现的，只有他自己知道。如果他想到“推”而下“敲”字，或者想到“敲”而下“推”字，我认为那是不可能的事。所以问题不在“推”字和“敲”字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲(d)，骨子里实在是在思想感情上的推敲。

　　乙文 贾岛《题李凝幽剧》：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。”这几句诗并不好，只是他对作诗非常认真，一个字都不放过，要反复研究，这种精神还是可取的。________。王夫之在《姜斋诗话》里说：“若即景会心，则或推或敲，必居其一；因景因情，自然灵妙，何劳拟议哉！”诗人不是为写景而写景，景物有会于心，可以用来达情意才写，所谓“即景会心”。究竟是“敲”还是“推”合于情景呢？假如诗人已经有了要表达的情意，那么两个字中哪个字合于情意，当下就可决定，用不着反复推求。问题是诗人对所要表达的情意不明确，所以决不定。就这首诗来看，敲的该是李凝幽居的门，这个僧可能是作者自指，因作者出家为僧，法名无本，那他在晚上去找李凝，应该敲门，才和幽居相应。从音节上说，敲字也较为响亮。

(节选自周振甫《诗词例话修改》)

（1）对于贾岛诗中“月下门”一句，甲文作者倾向用________字，理由是________(答案不超过15字)。乙文作者倾向用________字，理由是①________，②________(每条均不得超过15字)。

（2）甲文中，作者怀疑韩愈主张使用“敲”字是否妥当，因为作者认为韩愈________。

（3）甲文中标有abcd的四个词语，在本段文字中词义相同的一组是

[　　]

A．咬文嚼字修改　　　　B．修改玩索

C．玩索推敲　　　　　　D．推敲咬文嚼字

（4）甲文作者的观点是

[　　]

A．怀疑韩愈的修改真如古人称赞的那么妥当。

B．问题不在“推”字和“敲”字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。

C．更动了文字，就同时更动了思想感情，内容和形式是相随有变的。

D．究竟哪一种意境是贾岛当时在心中玩索而要表现的，只有他自己知道。

（5）对甲文全段意思归纳正确的一项是

[　　]

A．这段文字以充分的理由反驳了韩愈改“推”为“敲”的观点，说明大文学家在炼字方面也有缺欠

B．这段文字旨在深入讨论“推”与“敲”孰是孰非，为文学工作者树立一个样板，使人们对炼字有感性认识

C．这段文字以人人皆知的例子证明文字与思想感情有密切关系，证明斟酌文字实际上就是调整思想感情

D．这段文字告诉人们：即使像“推敲”这样早有定论的说法也不必迷信，文学作品只要能表现作者的思想感情即可，没有什么固定标准

（6）填入乙文空白处，能使上下文衔接最好的一句是

[　　]

A．对于用“敲”字还是用“推”字，古今众说纷纭。

B．对于用“敲”字还是用“推”字，贾岛自己拿不定主意。

C．对于用“敲”字还是用“推”字，谈谈我的拙见。

D．对于用“敲”字还是用“推”字，韩愈认为“敲”字好。

（7）就甲乙两文的内容看，两文的相同点是(不超过60字)

答：________

（8）分条列举两文内容上的不同点(每条均不得超过20字)

　　①________

　　②________

　　③________

阅读下面的文字，完成下列各题。

                           暗香如故

                             王雪瑛

①一年前看到《暗恋桃花源》这几个字，如同闻到了桃花的暗香，眼前闪过了芳草鲜美、落英缤纷的桃花源，心想应该会相遇（甲）的吧。现实的结果还是错失，错过了冬季，又错过了夏季，最后还是应验了剧中那句台词：即使我们没有在上海相遇，我们也会在十年后的香港相遇，即使我们没有在十年后的香港相遇，我们也会在四十年后的台湾相遇，总之，我们会相遇（乙）的。那是开幕第一场戏中江滨柳对心爱的云之凡的台词。

②在上海深秋的夜晚看一场在上海的夜晚离别的戏，几乎是在相同的地点，不同的是时间：在60年前的夜上海，在梧桐和灯光下的秋千架旁，是一对正在告别的恋人。因为青春，因为对爱的坚信，离别仿佛是构思一场诗意的戏剧，思念、等候、围巾、情书，每一个元素都是为了更好地体验爱的纯美，那是他们拥有的爱，即使在一个动荡的年代，即使分离就在此刻的夜，在一个大时代里，两个小人物心里的爱还是完整的。然而命运并不是他们曾经预演的戏剧，命运让他们分离了40年，从青春年少到了   甲   、   乙   的晚年，他们最终是在台北相见了，不再是秋千架旁，而是江滨柳的病床边，真的是隔了八千里路云和月，千金纵买相如赋，默默此情谁诉，只能不甘地问一声：这些年来，你想过我吗？

③然而《暗恋桃花源》并不是这样单一线索的剧情，这只是戏中的“暗恋”部分，与之对应的另一部分是“桃花源”。“桃花源”讲述的是武陵人老陶和妻子过着贫乏的日子，妻子移情别恋，希望他远走高飞，他无奈离家，按妻子的要求到上游去捕鱼。无意中进入了桃花源。桃花源中怡然的生活，温暖的人性让他重新对生活充满美好的期待，他决定回去寻妻，但他看见真实的一幕是：想象的美好早已在现实中千疮百孔。她现在的家也并不是如愿以偿的桃花源，而是弥散着琐碎而凌乱的矛盾。她的确是和曾经所爱的人在一起，但也许他们从来就和爱无缘，只是一种相互的需要，到如今却连对爱的想象和信念也失去了。

④剧情的结构方式如同可以拆卸的积木：“暗恋”和“桃花源”是两个互不相干的剧组，他们都与剧场签订了当晚彩排的合约，双方争执不下，谁也不肯相让。先是你一场，我一场，彼此打断，后来是分割舞台，“暗恋”和“桃花源”同时在剧场中彩排，对接的台词，反讽的效果，成就了一出古今交错悲喜交加的舞台魅影。“暗恋”的时间背景是现代的，人物的情感是理想的，古典的；唯美中透着爱的诗意，忧伤中蕴涵着温暖和隽永; “桃花源”的时间背景是古代的，人物的情感却是现实的，现代的，杂乱中显示着爱的碎裂，喧闹中渗透着悲凉和无奈。

⑤一个神思恍惚的红衣女子，她既不属于“暗恋”，也不属于“桃花源”，她穿越在这两个剧中，也穿越在不同的时代，寻找着她的生命中依依不舍的人，刘子骥。这样的两个剧，三个层面的情节，相互交错，相互间离，相互消解产生强大的张力，这种开放性的结构使得《暗恋桃花源》的内涵变得丰富而多元，有限的舞台变成了开阔的时空，具有无限阐释的可能性。

⑥《暗恋桃花源》的策划水晶女士说：“诗意的人生，抑或失意的人生，常常不过是同一段人生透过不同角度的解读而已。”而我想，“暗恋”的情结，“桃花源”的故事可以是一个人一生中不同阶段的故事，也可以是不同人的人生中经历的故事。驳杂的剧情就是斑驳的人世间芸芸众生的写实。

⑦爱，真是一种强大的能量，每个人的生命中都有她留存的方式，爱的匮乏会让生命如缺氧般窒息，爱，又是一个深远的主题，从过去到现在，人的理性和感性还是无法穷尽，有的人想用一生去忘记；有的人要用一生去寻找，有人说，唯一好的恋情，便是没有来得及发生的那种；有人说，人生最大的遗憾就是错失了爱的表达……舞台上的红衣女就是一个隐喻，人往往在现实中无望地寻找着理想，人在迷失中还要寻找存在的意义。

⑧在年复一年的春风里，桃花盛开着，沉醉着，然后飘落……爱如飘落枝头的花瓣，零落在现实的泥泞里，粉色的，娇美的花瓣慢慢地憔悴、枯萎，被碾作尘土，唯有暗香如故，丝丝缕缕随风飘散着，在虚无和现实之间，在澄明的月光下，在恋花者的心里。

分析第①自然段中两处加点的“相遇”的不同含义。

   相遇（甲）：                                                             

   相遇（乙）：                                                              

在第②段甲、乙处填入最恰当的文字，描绘人到暮年的外表形象，要求甲、乙处所填文字各不超过5个字，且结构对称。

阅读第②段，说说作者为什么说“离别仿佛是一场诗意的戏剧”。

根据你的理解，说说：（1）与传统的戏剧相比，《暗恋桃花源》体现出哪些特色？（2）具有怎样的艺术表现效果？

（1）特色：                                                                     

（2）效果：                                                                   

文章说“诗意的人生，抑或失意的人生，常常不过是同一段人生透过不同角度的解读而已”，结合你读过的有关文学作品或其中的人物，谈谈你对此的看法或体会。（不少于50字）

阅读下面的内容，完成下面4题

我很重要（毕淑敏）

当我说出“我很重要”这句话的时候，颈项后面掠过一阵战栗。我知道这是把自己的额头裸露在弓箭之下了，心灵极容易被别人的批判洞伤。许多年来，没有人敢在光天化日之下表示自己“很重要”。我们从小受到的教育都是——“我不重要”。

作为一名普通士兵，与辉煌的胜利相比，我不重要。

作为一个单薄的个体，与浑厚的集体相比，我不重要。

作为一位奉献型的女性，与整个家庭相比，我不重要。

作为随处可见的人的一分子，与宝贵的物质相比，我们不重要。

我们——简明扼要地说，就是每一个单独的“我”——到底重要还是不重要?

我是由无数星辰日月草木山川的精华汇聚而成的。只要计算一下我们一生吃进去多少谷物，饮下了多少清水，才凝聚成一具美轮美奂的躯体，我们一定会为那数字的庞大而惊讶。平日里，我们尚要珍惜一粒米、一叶菜，难道可以对亿万粒菽粟亿万滴甘露濡养出的万物之灵，掉以丝毫的轻心吗?

当我在博物馆里看到北京猿人窄小的额和前凸的吻时，我为人类原始时期的粗糙而黯然。他们精心打制出的石器，用今天的目光看来不过是极简单的玩具。如今很幼小的孩童，就能熟练地操纵语言，我们才意识到已经在进化之路上前进了多远。我们的头颅就是一部历史，无数祖先进步的痕迹储存于脑海深处。我们是一株亿万年苍老树干上最新萌发的绿叶，不单属于自身，更属于 土地 。人类的精神之火，是连绵不断的链条，作为精致的一环，我们否认了自身的重要，就是推卸了一种神圣的承诺。

回溯我们诞生的过程，两组生命基因的嵌合，更是充满了人所不能把握的偶然性。我们每一个个体，都是机遇的产物。

常常遥想，如果是另一个男人和另一个女人，就绝不会有今天的我……

即使是这一个男人和这一个女人，如果换了一个时辰相爱，也不会有此刻的我……

即使是这一个男人和这一个女人在这一个时辰，由于一片小小落叶或是清脆鸟啼的打搅，依然可能不会有如此的我……

一种令人怅然以至走入恐惧的想象，像雾霭一般不可避免地缓缓升起，模糊了我们的来路和去处，令人不得不断然打住思绪。

我们的生命，端坐于概率垒就的金字塔的顶端。面对大自然的鬼斧神工，我们还有权利和 资格 说我不重要吗?

对于我们的父母，我们永远是不可重复的孤本。无论他们有多少儿女，我们都是独特的一个。

假如我不存在了，他们就空留一份慈爱，在风中蛛丝般飘荡。

假如我生了病，他们的心就会皱缩成石块，无数次向上苍祈祷我的康复，甚至愿灾痛以十倍的烈度降临于他们自身，以换取我的平安。

我的每一滴成功，都如同经过放大镜，进入他们的瞳孔，摄入他们心底。

假如我们先他们而去，他们的白发会从日出垂到日暮，他们的泪水会使太平洋为之涨潮。面对这无法承载的亲情，我们还敢说我不重要吗?

我们的记忆，同自己的伴侣紧密地缠绕在一处，像两种混淆于一碟的颜色，已无法分开。你原先是黄，我原先是蓝，我们共同的颜色是绿，绿得生机勃勃，绿得苍翠欲滴。失去了妻子的男人，胸口就缺少了生死攸关的肋骨，心房裸露着，随着每一阵轻风滴血。失去了丈夫的女人，就是齐斩斩折断的琴弦，每一根都在雨夜长久地自鸣……面对相濡以沫的同道，我们忍心说我不重要吗?

俯对我们的孩童，我们是至高至尊的惟一。我们是他们最初的宇宙，我们是深不可测的海洋。假如我们隐去，孩子就永失淳厚无双的血缘之爱，天倾东南，地陷西北，万劫不复。盘子破裂可以粘起，童年碎了，永不复原。伤口流血了，没有母亲的手为他包扎。面临抉择，没有父亲的智慧为他谋略……面对后代，我们有胆量说我不重要吗?

与朋友相处，多年的相知，使我们仅凭一个微蹙的眉尖、一次睫毛的抖动，就可以明了对方的心情。假如我不在了，就像计算机丢失了一份不曾复制的文件，他的记忆库里留下不可填补的黑洞。夜深人静时，手指在揿了几个电话键码后，骤然停住，那一串数字再也用不着默诵了。逢年过节时，她写下一沓沓的贺卡。轮到我的地址时，她闭上眼睛……许久之后，她将一张没有地址只有姓名的贺卡填好，在无人的风口将它焚化。

相交多年的密友，就如同沙漠中的古陶，摔碎一件就少一件，再也找不到一模一样的成品。面对这般友情，我们还好意思说我不重要吗?

我很重要。

我对于我的工作我的事业，是不可或缺的主宰。我的独出心裁的创意，像鸽群一般在天空翱翔，只有我才捉得住它们的羽毛。我的设想像珍珠一般散落在海滩上，等待着我把它用金线串起。我的意志向前延伸，直到地平线消失的远方……没有人能替代我，就像我不能替代别人。

我很重要。

我对自己小声说。我还不习惯嘹亮地宣布这一主张，我们在不重要中生活得太久了。

我很重要。

我重复了一遍。声音放大了一点。我听到自己的心脏在这种呼唤中猛烈地跳动。

我很重要。

我终于大声地对世界这样宣布。片刻之后，我听到山岳和江海传来回声。

是的，我很重要。我们每一个人都应该有勇气这样说。我们的地位可能很卑微，我们的身分可能很渺小，但这丝毫不意味着我们不重要。

重要并不是伟大的同义词，它是心灵对生命的允诺。

人们常常从成就事业的角度，断定我们是否重要。但我要说，只要我们在时刻努力着，为光明在奋斗着，我们就是无比重要地生活着。

让我们昂起头，对着我们这颗美丽的星球上无数的生灵，响亮地宣布——

我很重要。

“当我说出‘我很重要’这句话的时候，颈项后面掠过一阵战栗”这是因为                  ，作者这样写的目的是　　　　　　　　　　　　。（4分）

通读全文，作者从　　　　  、　　　　  、 　　　　  等三个层面分析了“我很重要”的道理，目的在于　　　　　　　　　　　　　　　　　（5分）

有人认为，文中“我们是一株亿万年苍老树干上最新萌发的绿叶，不单属于自身，更属于土地。人类的精神之火，是连绵不断的链条，作为精致的一环，我们否认了自身的重要，就是推卸了一种神圣的承诺”这句话体现了文章的主旨，你是否同意？为什么？（5分）如果说“假如我不存在了，他们就空留一份慈爱，在风中蛛丝般飘荡”“假如我生了病，他们的心就会皱缩成石块，……”表达的是“我”对父母来说“很重要”的话，那么，请仿照这两个句子的结构和修辞手法，以“我”对“多年相知的朋友很重要”为内容写一段话，要求意思完整，句子通顺。（不超过90个字） （8分）