名句填空题（6分）

(1) 子曰：“老者安之，_____________，_____________。”

(2) 知者乐水，_____________；知者动，仁者静；_____________。

(3) 道可道，非常道；_____________，_____________。

(4) 大学之道，在_____________，在亲民，在_____________。

(5) 好学近乎知，_____________，_____________。

(6)  博学之，_____________，慎思之，明辨之，_____________。

补写名句及填空（12分（其中附加2题），每空1分）

1.子曰：“君子食无求饱，居无求安，                    ，

就有道而正焉，可谓好学也已。”《论语·学而》

2.子曰：“君子坦荡荡，                    。”

《论语·述而》

3.所谓诚其意者，毋自欺也，如恶恶臭，                   。

《大学节选》

4.古今成大事业、大学问者，必经过三种之境界：

“                      ，                 。”此第一境也。

《人间词话》

5.博学之，         ，慎思之，明辨之，           。

《中庸节选》

6.甘其食，美其服，安其居，乐其俗，邻国相望，               ，

民至老死不相往来。

（《老子》八十章）

7.中国古代的典籍可以分为经、史、    、集四部分。

8.孔子所撰的《春秋》，它以合乎礼法为标准，既包括不隐晦事

实真相、据事直书的一面，也包括“为尊者讳，为贤者讳，为亲者讳”的

一面，我们称之为                  。

9.天行健，                      。《周易》

10.请你写出《孟子》中的一个名句：               

阅读下面文字，回答问题。

　　《老子》曰：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”艺术中虚实、美丑、明暗、疏密、主次、显隐、精确与模糊、铺垫与高潮等等的关系也都是相反相成的。我国著名古典小说《水浒传》中打虎英雄武松所以塑造得成功，一个原因即在于作者在描写武松打虎英雄气概的同时，也如实地表现出他作为一个普通人的心态：他见到庙门上贴着的印信榜文，得知真有虎时，也想打退堂鼓，再回到酒店去，可他在酒店里说过大话，怕回去被人耻笑，所以成了过河的卒子——只能往前走了。在与虎搏斗时，他也曾着慌，因而一棒劈虎不着，却打在枯树上，把条哨棒折做两截。打死老虎后，他也不是余勇可贾，而是使尽了气力，手脚都酥软了。所有这样的描写，不但无损于英雄形象，反而使打虎英雄武松的形象更加血肉丰满，真实可信。不少作品在塑造英雄形象时往往把他们加以神化，把他们写得过分高大完美，以为只有这样才能赢得读者的崇敬，其实其效果可能适得其反。

　　《世说新语》中有段描写东晋谢安的故事：“（K1）”这段文字过分强调了谢安恢宏的气度和镇静闲雅的神态，但却没有透露出谢安当时真实的内心活动。难道作为辅弼重臣的谢安听到关系东晋安危的重大战局淝水大捷的消息后，内心能不欣喜吗？《晋书》中有一段表现同一内容的文字：“（K2）”此段根据史料作了补充，显然比《世说》更精彩。它不但表现了谢安出名的镇静，而且全面刻画出人物的性格：原来谢安的泰然自若只是在客人面前的矜持，其内心早已有一种难以抑制的兴奋和激动，这种激动之情寥寥数字便跃然纸上。在把握人物性格上《晋书》这段描写较《世说》更全面和有分寸。

　　中国诗歌历来以含蓄为佳。这正如钱钟书在《谈艺录》中所说：“理之在诗，如水中盐，蜜中花……”《六一诗话》引梅圣俞所举诗例：“若温庭筠‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，贾岛‘怪禽啼旷野，落日恐行人’，则道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎？”________。王渔洋常取司空图的“不着一字，尽得风流”和严羽的“羚羊挂角，无迹可寻”四语为“诗学三昧”。这四句都是“隐”字的最好注脚。当然也不是什么都要隐，言情的诗要“隐”，写景的诗却要“显”。梅圣俞说“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，就是看到写景宜显写情宜隐的道理。

1．上文第三段引用的钱钟书的话“理之在诗，如水中盐，蜜中花……”，意思是什么？（答案不超过65字）

钱钟书的话告诉我们________________________________________。

2．在第三段横线上填入恰当的语句，使上下文连贯。（答案不超过60字）

答：________________________________________________________

___________________________________________________________。

3．上文第二段中K1处抽掉了《世说新语》的原文，K2处抽掉了《晋书》的原文。请判断下面甲乙两段文字哪是《世说新语》的，哪是《晋书》的。

　　甲文：有驿书至，安方对客围棋，看书既竟，便摄放床上，了无喜色，棋如故。客问之，徐答云：“小儿辈遂已破贼。”既罢，还内，过户限，心喜甚，不觉屐齿之折。

　　乙文：谢公与人围棋，俄而谢玄淮上信至。看书竟，默然无言，徐向局。客问淮上利害，答曰：“小儿辈大破贼。”意色举止，不异于常。

答：属于《世说新语》的是________文，属于《晋书》的是________文。

4．就全文看，作者对文学艺术问题的主张是什么？（用文中原话组织答案，不超过50字）

作者的主张是__________________________________________________

5．下面五段有关文学的论述中，与本文主旨相近的两项是

[　　]

A．恩格斯说：“我认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来。……作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好。”

B．惠特曼说：“艺术的艺术，表达的光辉和文字的光彩，都在于质朴。没有什么比质朴更好的了。”

C．黑格尔说：“真正幽默从来都是稀罕的，但是现在哪怕是最无聊琐屑不足道的东西，只要外表上像是幽默，人们就把它看做是聪明的、深刻的。”

D．宋玉《登徒子好色赋》中说：“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤……”

E．李白诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”

阅读下面文字，回答问题。

　　《老子》曰：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”艺术中虚实、美丑、明暗、疏密、主次、显隐、精确与模糊、铺垫与高潮等等的关系也都是相反相成的。我国著名古典小说《水浒传》中打虎英雄武松所以塑造得成功，一个原因即在于作者在描写武松打虎英雄气概的同时，也如实地表现出他作为一个普通人的心态：他见到庙门上贴着的印信榜文，得知真有虎时，也想打退堂鼓，再回到酒店去，可他在酒店里说过大话，怕回去被人耻笑，所以成了过河的卒子——只能往前走了。在与虎搏斗时，他也曾着慌，因而一棒劈虎不着，却打在枯树上，把条哨棒折做两截。打死老虎后，他也不是余勇可贾，而是使尽了气力，手脚都酥软了。所有这样的描写，不但无损于英雄形象，反而使打虎英雄武松的形象更加血肉丰满，真实可信。不少作品在塑造英雄形象时往往把他们加以神化，把他们写得过分高大完美，以为只有这样才能赢得读者的崇敬，其实其效果可能适得其反。

　　《世说新语》中有段描写东晋谢安的故事：“（K1）”这段文字过分强调了谢安恢宏的气度和镇静闲雅的神态，但却没有透露出谢安当时真实的内心活动。难道作为辅弼重臣的谢安听到关系东晋安危的重大战局淝水大捷的消息后，内心能不欣喜吗？《晋书》中有一段表现同一内容的文字：“（K2）”此段根据史料作了补充，显然比《世说》更精彩。它不但表现了谢安出名的镇静，而且全面刻画出人物的性格：原来谢安的泰然自若只是在客人面前的矜持，其内心早已有一种难以抑制的兴奋和激动，这种激动之情寥寥数字便跃然纸上。在把握人物性格上《晋书》这段描写较《世说》更全面和有分寸。

　　中国诗歌历来以含蓄为佳。这正如钱钟书在《谈艺录》中所说：“理之在诗，如水中盐，蜜中花……”《六一诗话》引梅圣俞所举诗例：“若温庭筠‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，贾岛‘怪禽啼旷野，落日恐行人’，则道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎？”________。王渔洋常取司空图的“不着一字，尽得风流”和严羽的“羚羊挂角，无迹可寻”四语为“诗学三昧”。这四句都是“隐”字的最好注脚。当然也不是什么都要隐，言情的诗要“隐”，写景的诗却要“显”。梅圣俞说“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，就是看到写景宜显写情宜隐的道理。

（1）上文第三段引用的钱钟书的话“理之在诗，如水中盐，蜜中花……”，意思是什么？（答案不超过65字）

钱钟书的话告诉我们________________________________________。

（2）在第三段横线上填入恰当的语句，使上下文连贯。（答案不超过60字）

答：________________________________________________________

___________________________________________________________。

（3）上文第二段中K1处抽掉了《世说新语》的原文，K2处抽掉了《晋书》的原文。请判断下面甲乙两段文字哪是《世说新语》的，哪是《晋书》的。

　　甲文：有驿书至，安方对客围棋，看书既竟，便摄放床上，了无喜色，棋如故。客问之，徐答云：“小儿辈遂已破贼。”既罢，还内，过户限，心喜甚，不觉屐齿之折。

　　乙文：谢公与人围棋，俄而谢玄淮上信至。看书竟，默然无言，徐向局。客问淮上利害，答曰：“小儿辈大破贼。”意色举止，不异于常。

答：属于《世说新语》的是________文，属于《晋书》的是________文。

（4）就全文看，作者对文学艺术问题的主张是什么？（用文中原话组织答案，不超过50字）

作者的主张是__________________________________________________

（5）下面五段有关文学的论述中，与本文主旨相近的两项是

[　　]

A．恩格斯说：“我认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来。……作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好。”

B．惠特曼说：“艺术的艺术，表达的光辉和文字的光彩，都在于质朴。没有什么比质朴更好的了。”

C．黑格尔说：“真正幽默从来都是稀罕的，但是现在哪怕是最无聊琐屑不足道的东西，只要外表上像是幽默，人们就把它看做是聪明的、深刻的。”

D．宋玉《登徒子好色赋》中说：“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤……”

E．李白诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”

阅读下面文章，完成文后各题。

甲：                    诗情酒性话李白

唐朝大诗人李白的饮酒是很有名的。小时候听大人们摆龙门阵，神色飞舞地说“酒仙”李白“喝醉酒写的草书吓退了蛮夷”，“李白一顿酒就喝一斗，吟诗一百篇”，“李白醉酒敢睡在皇帝娘娘杨贵妃床上，让高力士脱靴子”等，活灵活现。在我幼小的心灵中，李白是何等的英雄气概，长大后，看了不少关于李白的书，会背了他的近百首诗，记住了他的许多关于饮酒的诗句。像《将进酒》、《金陵酒肆留别》、《把酒问月》、《月下独酌》等。有时酒喝多了，借着酒力，吟咏一首两首，颇觉回肠荡气，痛快淋漓。

在李白坎坷的一生中，酒如同他的挚友，始终紧随其生命历程，并赋予他极大极多的创作灵感。而咏酒诗篇更是表现出他豪放张扬的个性，《将进酒》即其中的代表作。长安放还，在“抱用世之材而不遇合”，治国齐天下怀抱落空之后，他感到人生快事莫如置酒会友，于是藉酒兴诗情，来了一次淋漓畅酣的发抒—“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，           ”。“五花马，千金裘，        ，与尔同销万古愁。”此时此地，“酒仙”李白已不满足与浅酌低唱，而是整头整头地烹羊宰牛，不喝上“三百杯”决不罢休，豪壮的诗句随之喷涌而出，使人恍若看到李白眼花耳熟的飘然醉态和奔涌跌宕的感情激流。环顾全篇，直如大河奔腾，曲折回荡，纵横捭阖，力能扛鼎。

当然，“嗜酒见天真”的李白，绝非见酒即喝得烂醉的“醉汉”。这在他的《行路难三首》中得以充分表现。要在平时，面对美酒佳肴，加上朋友的一片盛情，肯定会“将进酒，杯莫停”，一饮三百杯。但在这一次，他却“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”，唱出“行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”既形象地展示其内心的苦闷与抑郁，又表现了他乐观自信，顽强坚持的理想品格和积极入世的追求，凸现极高的思想境界。

李白才华横溢，素有远大抱负，而朝政昏暗，使他一生蹭蹬不遇。到了晚年，幻想破灭，心气亦平和了许多，这从他的《下终南山过斛斯山人宿置酒》一诗中可以看出：“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及回家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青梦拂行飞。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”虽然照样欢言笑谈，美酒共挥，酒醉情至，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深，但此时我们体会到的却多是冲淡天然，掩抑收敛，看不到他的豪情狂气了。不过，尽管如此，仍不失其飘逸洒脱的“谪仙”风韵。

没有酒就没有中国历史上伟大的诗人李白，我想这样说恐怕并不过分。他用如椽巨笔，将他的豪迈诗情与酒的诸般美妙巧妙地糅合在一起，达到美的极致。李白与曹操、陶渊明、王维、李贺、王翰、苏轼、晏殊、李清照等的咏酒、饮酒篇什，将中国酒文化的生动民俗美和深层的社会积淀演绎得淋漓尽致，并组成恢宏的酒文化历史画廊，放射出不朽的光辉。

乙：                 太白十诗九言酒

我国古代一些诗人常把饮酒作为诗歌写作的内容。东晋诗人陶渊明就写有《饮酒》诗20首。他在诗前小序中写道：“偶有名酒，无夕不饮。……既醉之后，辄题数句自娱。”至于诗仙李白，更是诗酒联姻，其以饮酒为题材的诗数量之多，内容之广，可谓空前绝后。难怪南宋著名诗人陆游在《饮酒西山戏咏》一诗中云：“太白十诗九言酒，醉翁无诗不说山。”

说李白“十诗九言酒”，显然有点夸张，但李白诗中常言酒却是不争的事实。翻阅李白诗集，试题中含有“酒”字的篇目不胜枚举：《对酒》、《暖酒》、《将进酒》、《山人劝酒》、《待酒不至》、《把酒问月》、《金陵酒肆留别》、《金陵凤凰台置酒》、《对酒忆贺监二首》……此外，试题中含有“饮”、“酌”、“醉”字的诗篇也屡见不鲜。如《留饮》、《九日龙山饮》、《陪宋中丞武昌夜饮怀古》、《月下独酌四首》、《山中与幽人对酌》、《春日醉起言志》、《铜官山醉后绝句》等等。据笔者统计，在岳麓书社出版的《李太白集》中，仅试题中含有“酒”、“饮”、“醉”，“酌”字的诗篇有58首。

此外，有些诗虽然目中未含有“酒”、“饮”、“醉”，“酌”等字，却与李白饮酒有关，如《赠内》诗：“三百六十日，日日醉如泥。虽为李白妇，何异太常妻。”

李白在诗中坦言自己嗜酒贪杯，以至“三百六十日，日日醉如泥。”诗的后二句引用《后汉书·周泽传》中“太常妻”的典故，说明自己因酒醉而使妻子独守空房，使妻子的处境与“太常妻”无异，委婉地向妻子表示歉意。又如《答湖州迦叶司马问白是何人》诗：

           青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。

           湖州司马何须问，金粟如来是后身

众所周知，“青莲居士”是李白的别名，而“谪仙人”则是贺知章对李白的美称，李白在这首诗中，不仅讲了自己的别号与美称，而且直言不讳地表明自己对酒的嗜好，说自己饮酒已有三十年的时间了，此外，在《哭宣城善酿纪叟》诗中，李白也将自己的名字与酒联系在一起。诗曰：纪叟黄泉里，还应酿老春。夜台无李白，沽酒与何人？诗的最后一问，生动地写出李白和纪叟彼此相知之情，也反映出李白嗜酒之深。

李白不仅言酒的诸多，而且诗中与酒有关的名言佳句也多。诗人在诗中或提倡开怀畅饮。如：“人生得意须尽欢，          。……烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。……古来圣贤皆寂寞，          。”（《将进酒》）又如“君爱身后名，我爱眼前酒。饮酒眼前乐，虚名何处有？”（《笑歌行》）或强调借酒消愁。如：“涤荡千古愁，留恋百壶饮。”（《友人会宿》）“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”（《月下独酌》其四）“五花马，千金裘，          ，与尔同销万古愁！”（《将进酒》）有的则写独酌或与友对饮的情景。如：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，            。”（《月下独酌》）“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。“（《山中与幽人对酌》）

由上可知，李白的这些咏酒名句为酒文化增色不少。

1.   下列四局古诗选择二句填空 A、古来圣贤皆寂寞＿＿＿＿＿＿。

B、举杯邀明月＿＿＿＿＿＿。

C、五花马，千金裘＿＿＿＿＿＿，与古同销万古愁。D、抽刀断水水更流＿＿＿＿＿＿。

E、人生得意须尽欢                    。

2.   两文均写李白与酒的密切关系，而甲文说明其原因是A＿＿＿＿＿＿        

B＿＿＿＿＿＿          。

3．的写作侧重点分别是，甲＿＿＿＿＿＿                            。

乙＿＿＿＿＿＿                                  。

4．作者认为《下终南山过斛斯山人宿置酒》一诗已“看不到他的豪情狂气了“。你是怎样理解的？

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

5．的醉翁是指             

6.两段文字的阅读，简介著名诗人李白的诗歌风格