先是，寿春县人苟泰有子三岁，遇贼亡失，数年不知所在。后见在同县人赵奉伯家，泰以状告。各言己子，并有邻证。郡县不能断。崇①曰：“此易知耳。”令二父与儿各在别处，禁经数旬，然后遣人告知之曰：“君儿遇患，向已暴死，有教解禁，可出奔哀也。”苟泰闻既号咷，悲不自胜；奉伯咨嗟而已，殊无痛意。崇察知之，乃以儿还泰，诘奉伯诈状。奉伯乃款引云：“先亡一子，故妄认之。”

    又定州流人解庆宾兄弟坐事俱徙扬州。弟思安背役亡归，庆宾惧后役追责，规绝名贯，乃认城外死尸，诈称其弟为人所杀，迎归殡葬。颇类思安，见者莫辨。又有女巫阳氏自云见鬼，说思安被害之苦，饥渴之意。庆宾又诬疑同军兵苏显甫、李盖所杀，经州讼之，二人不胜楚毒，各自款引。

    狱将决竟，崇疑而停之。密遣二人非州内所识者，为从外来，诣庆宾告曰：“仆住此州，去此三百，比有一人见过寄宿，夜中共语，疑其有异，即便诘问迹其由绪。乃云是流兵背役逃走，姓解字思安。时欲送官，若见求及，称‘有兄庆宾，今住扬州相国城内，嫂姓徐；君脱矜愍②，为往报告见申委曲；家兄闻此必重相报，所有资财当不爱惜。今但见质，若往不获，送官何晚？’是故相造指申此意。君欲见雇几何当放贤弟。若其不信，可见随看之。”庆宾怅然失色，求其少停，当备财物。此人具以报，崇摄庆宾问曰：“尔弟逃亡，何故妄认它尸？”庆宾伏引。更问盖等，乃云自诬。数日之间，思安亦为人缚送。崇召女巫视之，鞭笞一百。

[注]①  崇：李崇（公元455－525年），北魏中后期名臣，曾任扬州（今安徽寿县）刺史。  ②  君脱矜愍：脱，如果；愍，同“悯”。

习题检测：

1．解释下列各句中加粗的词的意义，不正确的一项是

A．解庆宾兄弟坐事俱徙扬州。  徙：发配充军

B．狱将决竟，崇疑而停之。  狱：收入监牢

C．比有一人见过寄宿。  比：近期，前不久

D．今但见质，若往不获，送官何晚？  质：（作为）人质

2．以下文句分别编为四组，全都反映李崇所断案件“证据确凿”的一组是

①崇察知之，乃以儿还泰。

②奉伯乃款引云：“先亡一子，故妄认之。”

③更问盖等，乃云自诬。

④崇摄庆宾问曰：“尔弟逃亡，何故妄认它尸？”

⑤数日之间，思安亦为人缚送。

A．①②⑤    B．①④⑤

C．②③④     D．②③⑤

3．下列对原文的叙述和分析，不正确的一项是

A．“款引”，从实认罪的意思。“二人不胜楚毒，各自款引”，则是酷刑造成的屈打成招。

B．李崇妙断苟泰失子一案：他在设计好“情境”中体察原、被告的感情差别而明辨真伪。

C．李崇密遣的差役为取得解庆宾信任而获取真实情况，甘愿作人质。此举果然见效。

D．女巫为解思安假死提供伪证，受到鞭笞。这说明李崇办案毫不苟且，有罪必究。

诗歌鉴赏。

石壁精舍还湖中作

谢灵运

　　昏旦变气候。山水含清晖。清晖能娱人，游子憺^①忘归。出谷日尚早，入舟阳已微^②。林壑敛暝色，云霞收夕霏^③。芰荷迭映蔚^④，蒲稗相因依^⑤。披拂趋南径，愉悦偃^⑥东扉。虑澹物自轻，意惬^⑦理无违。寄言摄生客^⑧，试用此道推。

【注】①憺：安适。②阳：日光。微：昏暗。③霏：云飞的样子。④映蔚（y)）：光色相映照。⑤稗：植物名，稗草，似谷。囚依：互相依倚。⑥偃：停息，此指关上。⑦惬：满足。⑧摄生客：注意保养生命的人。

（1）给下列加粗词注音。

（2）下列诗句解释正确的一项是

[　　]

A．清晖能娱人，游子儋忘归——这一层清丽的光辉呵，（如美声，如美色）使人息心凝神，陶然忘归。

B．林壑敛暝色，云霞收夕霏——只见郁郁葱葱的森林和幽深的山壑，收敛着昏暗的暮色，金黄色的晚霞凝集了天边的云彩。

C．虑澹物自轻，意惬理无违——呵！那妩媚明丽的山光水色，足可使人思虑澹泊，因而觉得外物无足轻重，由于不违于理而觉得志满意得，惬意欢愉。

D．寄言摄生客，试用此道推——（我）想告诉那些养生之人，不妨用我说的道理去顿悟禅理佛机。

（3）下列对诗歌理解有误的一项是

［　　］

A．宋少帝景平元年（423）秋，诗人辞去了永嘉太守的职务，回到故乡始宁县的庄园中。这首诗就是描写诗人徜徉于故乡山水间的情景，写出了诗人在山水游赏中的愉悦之情。

B．这首诗的首四句“昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归”，总写山水的明媚宜人，游赏后的乐趣。总结性地说出自己游玩一天之后的体会，觉得石壁的山水林泉，无论清晨还是黄昏，都各呈清妍的情态，令人憺然忘归。

C．这首诗的中间八句诗人铺叙了一天的行踪及所观赏到的景色。“出谷日尚早，人舟阳已微”，点明了出谷与登舟出发去石壁精舍的时间。接着“林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依”四句细致地描写了泛舟湖上所见的傍晚的远近景致。最后的“披拂趋南径，愉悦偃东扉”二句，写舍舟登岸回到家中，高卧于东窗之下的情景。

D．最后四句“虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推”，写他心情欣然自得。不由想起了老庄哲理和养生之道。这几句诗句写出了诗人从一天的游览生活中体会到的乐趣。而这几句富于哲理性的结论又是源于诗人对于山水之景的亲身感受。

（4）下列对这首诗歌鉴赏不正确的一项是

［　　］

A．谢灵运以擅长描绘奇秀的山水景色著称。读这首诗，读者也仿佛置身其境，观赏着湖山晚景。诗人写景用词朴素自然，所以鲍照称赞谢诗“如初发芙蓉，自然可爱”，汤惠休也说：“谢诗如芙蓉出水。”这首诗歌写山水的明媚宜人，情境俱出，自有一种淡雅的神韵，确实像一株出水芙蓉，淡妆素饰，在月光下摇曳飘香。

B．这首诗在景物描写上运用了拟人手法。如“清晖能娱人”。本是写入的主观感受，但是诗人却反过来说是山水主动地以其清晖。以其灵秀，“能娱人”。又如“林壑敛暝色。云霞收夕霏”，本是客观的自然现象，而诗人用了“敛”“收”二字，顿时使这客观的自然景像染上了浓重的主观色彩。林壑、云霞都被赋予人的意志，一在加重暮色，一在结束余辉。正是由于诗人采用拟人的手法写景物，物我界限在艺术想象中消失了，从而增强了诗的艺术感染力。

C．这首诗在章法结构上，以“还”为线索，渐次铺叙了一天的行踪及归后的情景。全篇自晨至昏，写出了气候之变、景物之变、角度之变，情趣之变；写出了诗人在山水游赏中的愉悦之情，也写出了游赏后所悟得的禅理。通篇层次过渡自然，次序井然不紊，而最后的哲理思索又与开首四句总结性的诗句遥相呼应，更显得章法严谨。

D．诗人在艺术上，还采用了时空相间、虚实、详略相间的手法。通篇的空间，由实人虚，由虚转实；通篇的时间，时而倒溯，时而顺流。时空的几度变换，使得诗歌的内涵更加深广，意境更加开阔。泛舟湖上的景色及高卧东扉之下的情景，都写得很细致，这是实写。而从“出谷”到“人舟”，从早至晚，从石壁到湖畔，则是虚写。这不仅使诗歌剪裁得体，无繁芜之累，同时，它造成了一大段空白的时空，使读者得以尽情地驰骋艺术联想。

诗歌鉴赏。

石壁精舍还湖中作

谢灵运

　　昏旦变气候。山水含清晖。清晖能娱人，游子憺^①忘归。出谷日尚早，入舟阳已微^②。林壑敛暝色，云霞收夕霏^③。芰荷迭映蔚^④，蒲稗相因依^⑤。披拂趋南径，愉悦偃^⑥东扉。虑澹物自轻，意惬^⑦理无违。寄言摄生客^⑧，试用此道推。

【注】①憺：安适。②阳：日光。微：昏暗。③霏：云飞的样子。④映蔚（y)）：光色相映照。⑤稗：植物名，稗草，似谷。囚依：互相依倚。⑥偃：停息，此指关上。⑦惬：满足。⑧摄生客：注意保养生命的人。

（1）给下列加粗词注音。

（2）下列诗句解释正确的一项是

[　　]

A．清晖能娱人，游子儋忘归——这一层清丽的光辉呵，（如美声，如美色）使人息心凝神，陶然忘归。

B．林壑敛暝色，云霞收夕霏——只见郁郁葱葱的森林和幽深的山壑，收敛着昏暗的暮色，金黄色的晚霞凝集了天边的云彩。

C．虑澹物自轻，意惬理无违——呵！那妩媚明丽的山光水色，足可使人思虑澹泊，因而觉得外物无足轻重，由于不违于理而觉得志满意得，惬意欢愉。

D．寄言摄生客，试用此道推——（我）想告诉那些养生之人，不妨用我说的道理去顿悟禅理佛机。

（3）下列对诗歌理解有误的一项是

［　　］

A．宋少帝景平元年（423）秋，诗人辞去了永嘉太守的职务，回到故乡始宁县的庄园中。这首诗就是描写诗人徜徉于故乡山水间的情景，写出了诗人在山水游赏中的愉悦之情。

B．这首诗的首四句“昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归”，总写山水的明媚宜人，游赏后的乐趣。总结性地说出自己游玩一天之后的体会，觉得石壁的山水林泉，无论清晨还是黄昏，都各呈清妍的情态，令人憺然忘归。

C．这首诗的中间八句诗人铺叙了一天的行踪及所观赏到的景色。“出谷日尚早，人舟阳已微”，点明了出谷与登舟出发去石壁精舍的时间。接着“林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依”四句细致地描写了泛舟湖上所见的傍晚的远近景致。最后的“披拂趋南径，愉悦偃东扉”二句，写舍舟登岸回到家中，高卧于东窗之下的情景。

D．最后四句“虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推”，写他心情欣然自得。不由想起了老庄哲理和养生之道。这几句诗句写出了诗人从一天的游览生活中体会到的乐趣。而这几句富于哲理性的结论又是源于诗人对于山水之景的亲身感受。

（4）下列对这首诗歌鉴赏不正确的一项是

［　　］

A．谢灵运以擅长描绘奇秀的山水景色著称。读这首诗，读者也仿佛置身其境，观赏着湖山晚景。诗人写景用词朴素自然，所以鲍照称赞谢诗“如初发芙蓉，自然可爱”，汤惠休也说：“谢诗如芙蓉出水。”这首诗歌写山水的明媚宜人，情境俱出，自有一种淡雅的神韵，确实像一株出水芙蓉，淡妆素饰，在月光下摇曳飘香。

B．这首诗在景物描写上运用了拟人手法。如“清晖能娱人”。本是写入的主观感受，但是诗人却反过来说是山水主动地以其清晖。以其灵秀，“能娱人”。又如“林壑敛暝色。云霞收夕霏”，本是客观的自然现象，而诗人用了“敛”“收”二字，顿时使这客观的自然景像染上了浓重的主观色彩。林壑、云霞都被赋予人的意志，一在加重暮色，一在结束余辉。正是由于诗人采用拟人的手法写景物，物我界限在艺术想象中消失了，从而增强了诗的艺术感染力。

C．这首诗在章法结构上，以“还”为线索，渐次铺叙了一天的行踪及归后的情景。全篇自晨至昏，写出了气候之变、景物之变、角度之变，情趣之变；写出了诗人在山水游赏中的愉悦之情，也写出了游赏后所悟得的禅理。通篇层次过渡自然，次序井然不紊，而最后的哲理思索又与开首四句总结性的诗句遥相呼应，更显得章法严谨。

D．诗人在艺术上，还采用了时空相间、虚实、详略相间的手法。通篇的空间，由实人虚，由虚转实；通篇的时间，时而倒溯，时而顺流。时空的几度变换，使得诗歌的内涵更加深广，意境更加开阔。泛舟湖上的景色及高卧东扉之下的情景，都写得很细致，这是实写。而从“出谷”到“人舟”，从早至晚，从石壁到湖畔，则是虚写。这不仅使诗歌剪裁得体，无繁芜之累，同时，它造成了一大段空白的时空，使读者得以尽情地驰骋艺术联想。